Un acte d'amour

Associe le terme en gras à sa définition. Il est assez joli, mais n'est pas ajusté Au dernier goût (ACTE I, scène 2) Chapeau de tissu léger en laine Ah ! mon Dieu ! Sa duègne ! (ACTE I, scène 5) Ordres donnés par Carbon pour tirer au mousquet. C'est que je ne peux pas ; Mes rimeurs vont venir ... (ACTE II, scène 3) Avec lenteur Ils vont, - coiffés d'un vieux vigogne Dont la plume cache les trous ! (ACTE II, scène 7) Coiffure de certaines religieuses.Nom de l’élève : ________________________________________

scène d'amour & de mort : 1) Scène d'amour. 2) Scène de mort. II- Spectacle donné à voir: scène du crime : 1) Importance du regard. 2) Le décor, la scène. 3) Personnages Conclusion : cette scène est la seule véritable action du roman. Marguerite Duras veut que l’on se pose la même question Anne Desberades. On peut donc se demander si l’amour et la mort son lié ? I- Ambiguïté d'une scène d'amour & de mort : 1) Scène d'amour (Acte amoureux

nous allons voir quel est la présence symbolique des lettres puis dans un second temps nous allons voir les objets préparant le meurtre du Duc. I) La présence symbolique des lettres : a) La lettre d’amour du Duc à la Marquise : Dans l’acte I scène 3, on peut voir que le Duc envoie une lettre d’amour à la marquise mais qui a été interceptée par le Cardinal Cibo : « Agnolo : cette lettre monseigneur-Le Cardinal : donne-la-moi » Celui-ci va donc exercer un chantage sur la marquise. On peut donc voir

Devoir sur le théâtre. Dans le corpus de texte donné, s’y trouve Le mariage de Figaro ou la folle journée de Beaumarchais apparut en 1784, L’Avare de Molière (acte IV, scène 7) publié en 1668 et enfin de Andromaque de Racine (acte V, scène 1) apparut en 1667. Les points communs qui existent entre les trois extraits est tout d’abord qu’ils sont trois monologues avec trois personnages qui expriment leurs plaintes pour différentes raisons, ils semblent peu à peu sombrer dans la folie avec pour

ils se montrent à nous avec leurs qualités et leurs défauts. Accepter les autres, c'est accepter qu'ils aient un mystère qu'on ne connaît pas et un avenir qui pourra les transformer. Les accepter, c'est donc un acte de foi et un acte d'espérance. Et c'est en ce sens que c'est un acte d'amour, parce que l'amour englobe la foi et l'espérance. Accepter son prochain, c'est lui dire : Mon frère, ton sourire ou tes rides, tes qualités ou tes défauts ne sont pour moi que le miroir obscur de ta véritable

Acte 3 scène 4Acte 3 scène 4 Introduction : Acte 3 du Cid c’est un acte crucial qui s’organise autour du couple Chimène et Rodrigue. Fidel à la demande de Don Diegue ,Don Rodrigue est sorti vainqueur du duel qui l’opposait à Don Gomes . Dans la scène précédente Chimene accablait de douleur réclame vengeance auprès du Roi et même châtiment « Il est juste grand Roi ,qu’un meurtrier punisse » C est l’amante dans l’acte 1 devient une héroïne apparemment inébranlable à la fin de l’acte 2 et dans

chose inconcevable pour la séduction qui se veut toujours incertaine, toujours ininterrompue. Dans Le scandale du corps parlant, Shoshana Felman écrit: «Don Juan est donc bel et bien une pièce sur la promesse.» (p. 32) La promesse est une mise en acte de la parole, c'est-à-dire que Pénonciationdes mots ne décrit pas un événement mais le crée. Parler est égal à faire. Le langage est dans ce cas-là un langage performatif selon la conception du philosophe anglais Austin que Shoshana Felman présente

Ensuite, dans l’Avare (Acte III, scène 7) ou Le Bourgeois gentilhomme (Acte II, scène 4), les dialogues « J’enrage ! [...]Peste soit. […]Ah, traître ! […]Bourreau que tu es ! »ou encore « Pendard ! », sont un peu anciens et désuets, de même que « Nicole, apportez-moi mes pantoufles, et mon bonnet de nuit » et « Par ma foi ! Il y a plus de quarante ans que je dis de la prose sans que j’en susse rien »ou encore « Belle Marquise, vos beaux yeux me font mourir d’amour. Ou bien : D’amour mourir me font, belle

contre son persécuteur. • Acte I - Arnolphe fait part de ses projets à son ami Chrysalde, qui désapprouve la façon dont la jeune fille a été tenue à l’écart. Horace, le fils d’Oronte (un autre ami d’Arnolphe), se confie à Arnolphe dont il ignore le rôle de tuteur, lui avouant qu’il a fait sa cour ne sachant pas que le personnage de M. de La Souche est en faite Arnolphe. Donc quiproquo sur la véritable identité de M.de la Souche tout au long de la pièce. • Acte II – Arnolphe décide de ne pas

Proposition de lecture analytique pour l'acte V, scène 4 : Le dénouement Situation du texte : ✗ Acte V s'intitule « le tigre (=DS, ruse, puissance) et le lion (RB = courage, vaillance) » : le dernier acte met donc en scène l'ultime (et le seul véritable) affrontement entre RB et DS. ✗ Dernière scène du dernier acte = dénouement ✗ Fonctions traditionnelles d'un dénouement : ✔ propose une solution à la crise (au « noeud » de l'intrigue) : ici, l'amour impossible entre un laquais et une reine ✔ opère