Un Héros Admirable

Buster Keaton. Description digne de celle d’un héros antique ; et est-ce vraiment la première image qui nous vient à l’esprit en voyant ce petit homme frêle ridiculement attaché à une vache dans Go West, ou poursuivi par des hordes de fiancées dans Seven Chances ? La réponse est définitivement négative : la silhouette de Keaton est même plutôt comique, et si on ne l’associe pas à un héros, c’est que celui-ci est par essence tragique ; ceux qu’on nomme « héros comiques » ne revêtent souvent ce titre que

Modernes : « Si le peintre Timante venait aujourd’hui présenter à côté des tableaux du Palais-Royal son tableau du sacrifice d’Iphigénie, peint de quatre couleurs; s’il nous disait: « Des gens d’esprit m’ont assuré en Grèce que c’est un artifice admirable d’avoir voilé le visage d’Agamemnon, dans la crainte que sa douleur n’égalât pas celle de Clytemnestre, et que les larmes du père ne déshonorassent la majesté du monarque; » il se trouverait des connaisseurs qui lui répondraient: « C’est un trait

Dissertation sur "Le Rouge et le Noir" de Stendhal : Une Analyse de l'Ambiguïté du Héros Julien Sorel"Le Rouge et le Noir," écrit par Henri Beyle, plus connu sous le nom de Stendhal, est un roman du XIXe siècle qui se démarque par son exploration complexe de la nature humaine et de la société française post-révolutionnaire. Au cœur de cette œuvre se trouve le personnage ambigu de Julien Sorel, un jeune homme ambitieux, tiraillé entre ses aspirations à l'ascension sociale (le "Rouge") et sa quête

Les liaisons dangereuses Le manipulateur se sert des règles convenues par la société afin d’obtenir ce qu’il désire. Il étudie le comportement humain pour, ensuite, l’appliquer à certaines situations dans lesquelles il tire avantage. Les deux héros, ou antihéros, des Liaisons dangereuses sont de redoutables manipulateurs qui doublent leur image sociale afin de s’attirer, d’une part, la sympathie de leur entourage et, d’autre part, compromettre la réputation de certaines personnes. «L’amour

Le Romantisme Plan Introduction I. L’avènement du Romantisme A. Les origines du Romantisme 1) Le contexte Historique 2) Les précurseurs 3) Les caractéristiques B. Contenu thématique 1) Le lyrisme 2) Le héros Romantique 3) Les thèmes essentiels II. Le Romantisme artistique A. Les différents genres dans lesquels est présents le Romantisme avec leurs auteurs 1) Le théâtre 2) Le roman 3) La poésie 4) La peinture B. Le Romantisme

face : - au spectre : il veut tirer son épée et le frapper - à la statue : il lui donne la main comme il le ferait à n'importe qui, il n'est pas surpris, cela lui est normal. Il dit qu'il n'a pas peur (l.1810-1811). Dans le registre tragique, le héros prend conscience qu'il est impuissant face à des forces supérieures. Ici il ne reconnaît pas ce statut d'infériorité face au spectre, qui est une force supérieure. On retrouve le même procédé que dans la scène 2 de l'acte V : D.J. rabaisse le spectre

sert malgré lui et prépare les esprits à la monarchie absolue du règne suivant. A un pathétique fondé sur l'émergence du roi s'en substitue un autre fondé sur la révélation graduelle du héros et du roi, placés dans de grandioses perspectives historiques. Après avoir été tragédie d'un mythe (Médée), le couple roi-héros s'incarne dans une série de tragédies de fondation d'un royaume, qu'il s'agisse de l'Espagne chrétienne ou de la Rome légendaire. Mais ce temps des certitudes est trop lié à la stabilité

entrée dans la vieillesse et de l'échec de la recherche de l'Absolu. On ne sait plus devant quoi s'arrêter, ébahi d'admiration tellement ce livre est proprement ahurissant. Chaque chapitre est un tableau dont la puissance descriptive est proprement admirable, chaque figure une silhouette parfaite (Dussardier le Républicain probe, Sénécal le fanatique, Frederic Moreau le petit bourgeois amoureux, Deslauriers l'opportuniste, Arnoux le jouisseur, Martinon l'arriviste, Hussonnet l' ambitieux, le comte Dambreuse

jusqu’à l’insulte : « criminel »,  « vieux bouffi ». L’affrontement est terrible, poussé au paroxysme, à la fois admirable et terrifiant : Don Giovanni cherche à résister jusqu’au bout à la Force qui le terrasse : malgré le fait que ce soit « l’instant suprême », il défie la mort avec bravoure, même si ce dernier combat est sans issue : héroïque vaincu (déjà proche, en cela, du héros romantique à venir : seule face à des forces sublimes qui le terrassent, mais auxquelles il cherche malgré tout à

sportive, il est banal de le dire, est devenue un spectacle dans lequel l'argent tient une place et a acquis une visibilité prépondérantes. Et pourtant, jamais le sport n'a été plus populaire, jamais l'athlète n'a réalisé de performances plus admirables, acquises au prix d'un entraînement sacrificiel. Tel est le premier constat sur lequel nous devons nous pencher: d'un côté, les médias diffusent la passion du sport tout en faisant pleuvoir les records; de l'autre, par ce qu'ils révèlent des opacités