Une Grande Héroïne Romanesque

sentiments de Suzanne, pour la première fois face à une salle de cinéma dans un contexte particulier. Comment le cinéma réveille en Suzanne son côté romanesque et le désir d'une vie meilleure ? Dans un premier temps nous analyserons ce que suscite la salle de cinéma dans l'esprit de cette jeune femme puis nous aborderons au travers de ce film romanesque, l'idéal féminin qui représente à ses yeux, ce dont elle a toujours rêvé d'être, enfin nous évoquerons sa vision d'une vie parfaite comblée par un

de Rodolphe, un gentilhomme du voisinage qui l'abandonne, puis d'un clerc de notaire. * Déçue, accablée de dettes, elle s'empoisonne. * Emma Bovary, fille d'un paysan élevée dans un couvent, épouse un médecin. * Pleine d'aspirations romanesques et de rêves de luxe, elle s'ennuie très vite dans ces bourgs de Normandie. * Les significations des mots inconnus * Le gentilhomme: Homme noble de race, de naissance. Ex: Le roi, premier gentilhomme de son royaume.  * Le clerc de notaire:

château de la Vaubyessard, où Emma croit enfin pénétrer dans un monde "supérieur", l'auteur dénonce les médiocrités et les vanités de l'aristocratie provinciale. Flaubert exprime dans cette grande oeuvre romanesque les dangers du désir, la violence des passions qui assaillent ses personnages et notamment son héroïne. L'extrait qui nous occupe peut d'ailleurs être appréhendé comme un fragment révélateur de la trame de l'oeuvre puisque le réalisme employé par Flaubert est très vite gagné par la présence

 » Sujet : De Cervantès à Flaubert, les romanciers n'ont cessé de mettre en garde le lecteur contre les dangers de l'illusion romanesque. Ces avertissements vous semble-t-il fonder ? Où j'en suis : I-Oui c'est un danger car... A)...Le lecteur peut croire que fiction est réalité ->Definitions : de Illusion, de Romanesque et enfin illusion romanesque ->Croire que l'histoire raconter est vrai à cause de : +Faits historiques (ex : Les Chouans de Balzac) +Lieu existant (ex : Les romans

à la passion fait d’elle une véritable héroïne, mais sans doute moins dans l’ordre de la morale que dans celui du romanesque.  Le roman doit-il viser l’édification morale du lecteur ? L’académicien Pierre- Daniel Huet, dans son Traité de l’origine des romans écrit en 1670 que « la fin principale des romans […] est l’instruction des lecteurs », qu’ils consistent à « toujours faire voir la vertu couronnée et le vice puni ». Ainsi, l’action romanesque de La Princesse de Clèves s’inscrit dans

roman idyllique dont elles essaient de dépasser les tensions et les limites pour offrir une résolution harmonieuse « conjugu[ant] l’activité féminine aux attentes généalogiques et sentimentales du scénario idyllique » (p. 426). Avant de consacrer une grande partie à chacun de ces romans lu dans cette perspective nouvelle, l’auteur se livre à une étude passionnante de plusieurs fictions idylliques : Floire et Blancheflor, Pirame et Tisbé, le Lai de Narcisse, Floris et Lyriopé, Aucassin et Nicolette et

Introduction L’Assommoir est le premier vrai grand succès littéraire populaire d’Emile Zola, en 1877. Il fit scandale car il présentait de façon très crue la déchéance de ses personnages due à l’alcoolisme. Mais dans ce texte, l’auteur fait un portrait élogieux de Gervaise, alors que tout lui réussit : elle vient d’ouvrir sa boutique de blanchisserie, elle est populaire et heureuse. Elle est à l’apogée de sa vie. Comment Zola décrit-il Gervaise en adoptant le point de vue collectif de tout un quartier 

Extrait : arrivée de Mlle de Chartres a la cour. Entrée remarqué de tous, elle éblouis tous les courtisans présent ce jour là. Mme de La Fayette mêle Histoire (= contexte) et fixion (= personnages) met en place une héroïne romanesque idéalisée Plan Une beauté incomparable Un effet d'attente Idéalisation de sa beauté Idéalisation de sa personnalité Du portrait à une réflexion sur les dangers de l'amour Un discours moraliste

l’amour-propre est un ballon gonflé de vent, dont il sort des tempêtes quand on lui a fait une piqûre. Zadig surtout ne se vantait pas de mépriser les femmes et de les subjuguer. Il était généreux; il ne craignait point d’obliger des ingrats, suivant ce grand précepte de Zoroastre: Quand tu manges, donne à manger aux chiens, dussent-ils te mordre. Il était aussi sage qu’on peut l’être; car il cherchait à vivre avec des sages. Instruit dans les sciences des anciens chaldéens, il n’ignorait pas les principes

coup d’état de Louis-Napoléon Bonaparte (toile de fond de La Fortune des Rougon de Zola), ou de la stabilité politique du second Empire (1852-1870). La seconde moitié du siècle constitue la véritable naissance du capitalisme moderne: Zola étudie les grands magasins dans Au bonheur des dames en 1883, la bourse dans L’Argent en 1891. C’est une époque de mutations, sociales (constitution d’une véritable classe ouvrière) et urbaines (dans le Paris du préfet Haussmann). C’est enfin l’âge d’or du positivisme