Une Grande Héroïne Romanesque

leur réactions. Cependant, si le roman nous permet de partager les pensés et les impressions des héros qu’il met en scène, peut-il aussi être un moyen d’accès à l’intériorité de l’être humain ? Nous expliquerons tout d’abord pourquoi le personnage romanesque nous donne un accès privilégié à l’énigme que représente l’intériorité humaine, puis nous verrons quels en sont les limites, avant de nous intéresser au portrait archétypal qu’il donne des individus. La plupart des romans cherchent à expliquer

I : Un portrait élogieux de l'héroïne. 1 : Un portrait classique. 2 : Une figure d'exception. ( vocabulaire mélioratif ou approbatif) 3 : Une beauté fragile. Madame de LA FAYETTE, dresse le portrait de son héroïne. Elle s'emploie à l'aide d'une écriture classique à décrire la figure d'exception que représente cette demoiselle tout en laissant percevoir sa fragilité. Cette éloge est instantanément mise en valeur de part le fait que la Princesse de Clèves n'est présenté directement dans

centrale de l’œuvre : les désordres amoureux), un roman historique surtout un roman d'analyse (persos acquièrent une psychologie et se posent des problèmes subtiles tels qu'on les examinerait dans les salons) C'est sans doute l'une des œuvres romanesques les + célèbres du classicisme. Le texte suggéré à notre analyse constitue l'incipit du roman dans lequel il s'agit de présenter le perso de Mlle de Chartres qui deviendra l’héroïne éponyme. Elle fait ici sa 1ère apparition à la cour de France et

pleine de sèves et d’appétits de bonheur, prête à toutes les joies ». La métaphore de la sève continue le thème de la nature associée au bonheur. Cette phrase met l’accent sur les bonheurs à venir qu’elle s’est figurés. Elle s’attend à une existence romanesque « hasards » et remplie de bonheurs « charmant ». Son existence au couvent paraît vide : « désœuvrement, longueur ». Elle ne s’y est livrée qu’à son imagination. Au couvent non plus elle ne semble pas s’être frottée à la société. Il n’est fait mention

avait de plus cher » (l.50-51). En effet, celle-ci, dont l’innocence est hyperbolisée (« la pauvre fille », « la beauté en larmes »…) devrait, pour sauver son amant, faire un sacrifice aux conséquences trop importantes. Les citations « il demandait un grand prix de son service » (l.3-4) ou encore « au prix… plus cher » (l.50-51) en sont de bons exemples Voltaire va encore plus loin en écrivant que si elle perdait sa virginité. Elle deviendrait « indigne de vivre » (l.19) et ferait preuve d’ « infidélité »

demie de « captatio benevolentiae », 4 lignes sur les origines nobiliaires de la jeune fille, 11 lignes sur son éducation, 7 lignes sur le regard portés sur elle par les autres. On peut se demander quel est le regard de Mme de La Fayette sur cette héroïne : on voit déjà que par la longueur de son développement c’est sur l’éducation de la jeune fille qu’elle s’arrête surtout. Est-ce cette éducation qu’elle approuve ou bien au contraire la condamne-t-elle ? Quelles sont les fonctions de ce portrait 

Flaubert, grand écrivain du XIXème siècle est l’auteur du roman Madame Bovary paru en 1857. Il appartient au mouvement du réalisme. Dans ce mouvement littéraire, il s’agit de reproduire le plus fidèlement la réalité. Le roman se tourne résolument vers le quotidien, l ‘insignifiant, le laid. C’est ainsi que dans Madame Bovary, Flaubert s’ingénie à exploiter un sujet médiocre et terne. Comment Flaubert parvient-il, à travers cette scène de repas, à dégager la personnalité de son héroïne et à porter

La découverte de l’inconscient, grâce aux travaux de Freud et aux débuts de la psychanalyse, met en effet en évidence la toute puissance du rêve et contribue à déstabiliser les ressorts traditionnels du personnage romanesque. Ainsi, Breton met en scène dans Nadja (1928), une héroïne qui agit sous l’effet d’un sommeil hypnotique. c) La remise en question du roman traditionnel par le Nouveau Roman Nathalie Sarraute remet en cause les fondements du roman réaliste en refusant de peindre des personnages

ce livre décrivait fidèlement, quoique de façon osée, la crise morale des années folles (1920s) Le genre est caractérisé de "roman poétique" ou "récits précieux". Le phénomène se rapproche de celui du Nouveau Roman. On trouve exprimés les deux grands thèmes de l'auteur: l'exotisme et l'érotisme, annoncés par la première phrase de La nuit catalane: "J'allais voyager avec une dame". Sur six nouvelles, cinq se déroulent dans des villes étrangères et toutes sont centrées autour d'un personnage féminin=

dictionnaire des mythes littéraires, là où l'alphabet et sa nature lui donneraient légitimement place, entre D comme Don Juan et F comme Faust.Celle que Flaubert appelle tout au long de sa Correspondance "ma petite femme" ne compte pas au rang des grandes figures mythiques du désir et du savoir. Faut-il se résigner à ne voir en elle qu'une version affadie, "sérialisée", comme le dit Lévi-Strauss du mythe d'origine tombé dans le roman? Que son auteur la définisse comme "une femme de fausse poésie et