Une Histoire De Fantôme Hoffmann

de Vandenesse et de Mme de Mortsauf. Emporté par le lyrisme que suscite chez lui le souvenir de Tours, l’auteur des Contes drolatiques s’est même, curieusement livré dans l’Apostrophe, à une digression quelque peu anachronique puisque dans cette histoire censée se dérouler au XVIème siècle, le narrateur se laisse aller de manière intempestive à un éloge commençant ainsi : « Tours ha esté et sera toujours les pieds dedans la Loire, comme une iolie fille qui se baigne et joue avecque l’eaue, faisant

par F. Goya La littérature fantastique est toujours imprégnée de surnaturel, cependant, la présence du surnaturel dans un texte ne suffit pas à faire de celui-ci un texte fantastique. Ainsi, les histoires issues du folklore et qui présentent des revenants et des âmes en peine, des fées et des farfadets, des korrigans et des gnomes ne sont pas, la plupart du temps, des récits fantastiques. De même, les mythes, qui mettent en scène dieux, héros et créatures

autre du nom de Penanster qui était le seul à pouvoir parler et surtout articuler, car les deux autres avaient la bouche détruite. Il avait aussi une partie du visage endommagée. Finalement on partageait les mêmes souffrances. On se racontait notre histoire, chacun à son tour, on jouait aux cartes, on apprenait à vivre en s’aidant mutuellement, à se réjouir des progrès des autres, de leurs réussites… Ils s’occupaient beaucoup de moi et je leur faisais confiance.             [Je n’avais pas préven…

entre réalisme et fantastique et en- tre réalisme et décadence. Du fantôme au fantasme, Maupassant transporte le lecteur dans l’inconscient de sa créature et dans une œuvre qui oscille entre fantastique et fantasmatique. MOTS-CLÉS: Fantastique, Femme, Erotisme, Surnaturel, Prostituée, Rêve, Inconnu « L’angoisse véritable ne sait pas ce qui l’angoisse. » Heidegger1 A la suite des auteurs du XIXe siècle spécialistes du genre – Hoffmann, Poe, Gautier, Mérimée, Tourgueniev –, Maupassant s’est adonné au

réalisme et fantastique et entre réalisme et décadence. Du fantôme au fantasme, Maupassant transporte le lecteur dans l’inconscient de sa créature et dans une œuvre qui oscille entre fantastique et fantasmatique. RESUMÉ: MOTS-CLÉS: Inconnu Fantastique, Femme, Erotisme, Surnaturel, Prostituée, Rêve, « L’angoisse véritable ne sait pas ce qui l’angoisse. » Heidegger1 A la suite des auteurs du XIXe siècle spécialistes du genre – Hoffmann, Poe, Gautier, Mérimée, Tourgueniev –, Maupassant s’est adonné

les conditions anciennes de la rêverie ne sont pas éliminées par la formation scientifique contemporaine. Le savant lui-même, quand il quitte son métier, retourne aux valorisations primitives. Il serait donc vain de décrire, dans la ligne d’une histoire, une pensée qui contredit sans cesse les enseignements de l’histoire scientifique. Au contraire, nous consacrerons une partie de nos efforts à montrer que la rêverie reprend sans cesse les thèmes primitifs, travaille sans cesse comme une âme

alchimistes : l'eau[15], le feu[16], l'air[17] et la terre[18]. Il écrit : « La rêverie a quatre domaines, quatre pointes par lesquelles elle s'élance dans l'espace infini. Pour forcer le secret d'un vrai poète [...], un mot suffit : « Dis-moi quel est ton fantôme ? Est-ce le gnome, la salamandre, l'ondine ou la sylphide ? ». »[19],[20]. Ces quatre catégories sont autant de méthodes poétiques et psychanalytiques d'approche des textes littéraires. Dans la Psychanalyse du feu, Bachelard évoque les quatre éléments

précipite lui-même dans le vide. On apprend que, quelques années plus tard, Clara aurait été aperçue, accompagnée de nombreux enfants. On se rend compte, en lisant notre résumé, très succinct, à quel point celui de Freud a mutilé l’histoire contée par Hoffmann. Freud l’a réduite à un squelette, centré sur la confrontation de Nathanaël et de son père. Par une série d’équations, les personnages masculins ne sont plus que des substituts symboliques : Père = Homme au sable = Coppélius = Coppola = Spalanzani

textes variés, empruntés à la tragédie antique aussi bien qu’au roman contemporain. Œuvres au programme : - Sigmund Freud, Le délire et les rêves dans la Gradiva de W. Jensen, précédé de Gradiva fantaisie pompéienne, Folio essais, 1986. - E.T.A. Hoffmann, L’Homme au sable, traduction de Loève-Veimars, in Contes fantastiques, 2, GF Flammarion. LITTERATURE ET PSYCHE K5060 Responsable : Mme Marie Françoise HAMARD Littérature et Psyché : Etude des représentations de la marginalité (Mania ou

véritablement né avec le romantisme et arrive au sommet au XIXème siècle. Selon P.G. Castex, on peut distinguer plusieurs étapes pendant cet âge d'or du fantastique. D'abord Cazotte est sans doute l'initiateur du fantastique moderne en France, mais c'est Hoffmann et son oeuvre qui fait naître l'enthousiasme pour le fantastique dans les années 1830. Après on 80 rkt'.LXI1% JRee 12 , (1998) assiste à un certain retour, c'est-à-dire que l'on préfère la maîtrise de l'artiste et l'équilibre de l'oeuvre aux