Veillée Funebre

faut bien sûr voir dans ces antiphrases toute l’ironie grinçante du poète. Dans le dernier tercet, il évoque avec autant d’enthousiasme et tout aussi ironiquement « les beaux discours concis, mais pleins de sens ! », à savoir le magnifique éloge funèbre qui ne peut manquer de venir couronner la cérémonie. 3. Un éloge paradoxal Verlaine cherche effectivement à surprendre, à provoquer le lecteur, en présentant cet enterrement, contre toute attente, comme une cérémonie plaisante, joyeuse : il en fait

Il faut bien sûr voir dans ces antiphrases toute l’ironie grinçante du poète. Dans le dernier tercet, il évoque avec autant d’enthousiasme et tout aussi ironiquement « les beaux discours concis, mais pleins de sens ! », à savoir le magnifique éloge funèbre qui ne peut manquer de venir couronner la cérémonie. 3. Un éloge paradoxal Verlaine cherche effectivement à surprendre, à provoquer le lecteur, en présentant cet enterrement, contre toute attente, comme une cérémonie plaisante, joyeuse : il en fait

Poésie de l’action. p 37. 29 Pour lui, l’image du bonheur a toujours comme toile de fond un paysage. Il aime la nature, ce qui lui a fait adorer le royaume d’enfance au point de le graver dans sa mémoire. Les chants, les danses, les jeux, les veillées, les contes des nourrices, la douceur maternelle, le monde des esprits, le père distant, voilà d’après Senghor, toute la richesse et la beauté de ce milieu. C'est ce qui justifie en quelque sorte son attachement à cette portion de terre perdue dans

matins de mai d'autrefois qui étaient plus lumineux que ceux de nos jours… En vérité, je crains qu'il ne paraisse bien ennuyeux à beaucoup de gens, ce livre – le plus intime d'ailleurs que j'aie jamais écrit. En le notant, au milieu de ces calmes des veillées qui sont favorables aux souvenirs, j'ai constamment présente à ma pensée l'exquise reine à laquelle j'ai voulu le dédier ; c'est comme une longue lettre que je lui adresserais, avec la certitude d'être - 22 - compris jusqu'au bout, et compris

Et le récitant de se transformer alors, par la force de sa giration, en une "statue de vent"(p.38). Cet élément qui marque également de façon décisive Le livre du sang est le véhicule d'une négativité. Il participe de l'économie de l'"oraison funèbre " (Cf. La dédicace) : il est ce "vent chaud « (p.20), il est aussi ces "vents arides "(p.38) qui brûlent l'Asile des Inconsolés, ce pays désertique et infécond. Sa dynamique précipite la mort, plutôt qu'elle ne favorise la quête du plaisir comme

que cette année...Je rougis quand je pense à toutes les privations que j'ai dû t'imposer. Je te promets aussi qu'aucune journée de l'année ne s'écoulera sans travail. Infailliblement, la récompense doit être au bout. J'ai l'esprit rempli d'idées funèbres. Comme il est difficile de faire son devoir tous les jours, sans interruption aucune! Comme il est difficile, non pas de penser un livre, mais de l'écrire sans lassitude; enfin, d'avoir du courage, tous les jours! J'ai calculé que tout ce que j'ai

révolution n’était arrivée dans ce pays inaccessible, et complétement en dehors du mouvement social. Napoléon seul y avait jeté son nom, il y est une religion, grâce à deux ou trois vieux soldats du pays revenus dans leurs foyers, et qui, pendant les veillées, racontent fabuleusement à ces gens simples les aventures de cet homme et de ses armées. Ce retour est d’ailleurs un phénomène inexplicable. Avant mon arrivée, les jeunes gens partis à l’armée y restaient tous. Ce fait accuse assez la misère du pays

de tes tours féodales. Ô fureur des rivaux ardents à se chercher! Amours!Darnley! Rizzio! quel néant est le vôtre! Tous deux sont là,l'un près de l'autre ; L'un est une ombre, et l'autre une tâche au plancher! Hélas! que de leçons sous tes voûtes funèbres! Oh! que d'enseignements on lit dans les ténèbres Sur ton seuil renversé, Sur tes murs tout empreints d'une étrange fortune, Vaguement éclairés dans ce reflet de lune Que jette le passé! Ô palais, sois béni! soyez bénie, ô ruine! Qu'une auguste auréole

Fleurs du mal, quelquesunes des plus remarquables, entre autres celle qui a pour tre Don Juan aux enfers. C’est un tableau d’une grandeur tragique et peint d’une couleur sobre et magistrale sur la flamme sombre des voûtes infernales. La barque funèbre glisse sur l’eau noire, emmenant don Juan et son cortège de vic mes ou d’insultés. Le mendiant auquel il a voulu faire renier Dieu, gueux athlétique, fier sous ses guenilles comme Antisthène, manie les rames à la place du vieux Caron. À la poupe

grand dépit de Mme Astier bien loin de soupçonner la cause réelle de cette résistance. Le vrai, c'est qu'à force d'examiner ensemble ce projet de mausolée, frôlant leurs mains et leurs cheveux sur les plans, les esquisses de caveaux et de statues funèbres, Paul et Colette s'étaient pris l'un pour l'autre d'une sympathie de camarades, peu à peu devenue plus tendre, jusqu'au jour où Paul Astier surprit dans un regard posé sur lui le trouble d'un caprice, presque un aveu. Cette possibilité, ce rêve,