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à leur travail d’origine), les agences-conseil (Havas). Les formes de la pub dans la presse au XIX° sont : * Les « annonces-anglaise » annonces qui ont un aspect de petite annonce avec beaucoup de texte, image rare, typographie attire l’attention). * Les « annonce-affiche »image occupe une grande lace. * La publicité rédactionnelle mélange entre publicité et journalisme, titre + texte. II. L’âge d’or de l’affiche (1880-1910) La tradition de l’affiche a eu une influence très

Lydie qui roulait des paillettes d'or et qui rendi Crésus si riche, ce qui symbolise l'importance du vin pour le peuple. On relève le champ lexical de la richesse "roulant de l'or" "éblouissant Pactole" renforcé par "éblouissant" qui renvoit une image de reflet, de lumière importante qui trouble la vue. Le peuple ivre "chante ses exploits" et reve de régner comme les rois. L'expression "par ses dons" symbolise la portée magique du vin, qui permet une surélévation de la personne. Ici, on peut

percer le secret de la vie, de la transmutation des matériaux lourds en or ou de découvrir la guérison universelle. L'alchimie, dans ce sens, est un mélange de connaissances scientifiques et de mysticisme, de croyances en des formules magiques. Cette image de l'alchimie et des alchimistes est, bien entendu on ne peut plus réductrice, même si elle s'est au cours de l'histoire, de nombreuses fois vérifiée (ne serait-ce que parce que le mythe engendre souvent la réalité). L'alchimie, selon d'autres mouvances

l'évolution en cette période ? Quels sont les médias qui favorisent la consommation de masse ? Comment s'apelle cette période de forte évolution ? Image p146 Image 1:C'est une photo d'une épicerie de quartier à Paris en 1955( p 146 On y voit un monsieur(epicier) derriere son comptoir , autour de lui , on peut trouver des bouteilles,des pots . Image 2 : Parking du 1er hypermarché Carrefour en 1963 On peut voir le magasin en fond , ainsi qu'un grand parking remplit de voitures et une femme venant

définition publicitaire est toujours métaphorique. »6 Une image publicitaire est construite pour créer l'illusion de l'analogon afin d’actualiser le message linguistique. Notons que le texte, avant même d'être un slogan, entretient plastiquement et psychologiquement une relation tout à fait particulière avec l'image: des mots comme les possessifs font de cet énoncé une énonciation, le « ici et maintenant » de la situation donnée iconiquement, car toute image est reçue au présent. Ces images discursives miment

miroir dans le symbolisme de Mallarmé. On voit assez souvent paraître dans ses écrits, généra lement sans se montrer entièrement et en changeant progressivement de sens, une certaine image qu'on pourr aitappeler « Le poète et son miroir ». En examinant quelques-unes de ses apparitions, je tâcherai de mont rer que cette image nous permet, sinon de suivre les transformations successives de la poétique de Mallarmé (ce serait trop dire), tout au moins de reconnaître les phases les plus importantes de son

monde intérieur (les corps endormis de The Sleepers, 1992), des pensées et du rêve (The Stopping Mind, 1991), ou encore de l'image et du temps (Passage, 1987). Dans The Passing, l’image récurrente du corps dans l’eau évoque la vie (parfois presque image d’un fœtus) mais aussi la mort. Les prises de vues et changement de scènes se font brutalement, pourtant l’atmosphère se veut impalpable et zen. L’ensemble de cette vidéo semble faire défiler sous nos yeux une partie d’une vie très personnelle, par

 /  image  20/80  les  gris  typographiques  sont  très  allégés  pour   obtenir  de  la  respiration  et  attirer  l’enfant   Typo  tétiaire  enfantine,  facile  à  lire  avec  une  typographie  grasse  +  jeux   typographique    entre    typo  linéale  et  typo  à  empattement  +  jeux  de  couleur   (dynamisme)   Tétiaire  centrée  avec  image  à

pourtant partie du même pays. Ce dernier est le symbole du camp républicain espagnol qui s’écroule face à l’ennemi qui, lui aussi, est espagnol. Ils assassinent leurs propres Frères au lieu de s’unir entre personnes de la même nation… Sur cette image, l’homme n’est pas centré : le cadrage de la photo montre que Robert Capa a été surpris et qu’il a pris ce cliché rapidement, sans prendre le temps de cadrer l’image. Cela donne une dimension plus naturelle à la photographie qui paraît bien réelle

l’identification : Pour facilité la persuasion et à terme l’acte d’achat, l’objectif de la publicité est de permettre au consommateur de s’identifier à un personnage dans une publicité. Il s’agit alors pour l’annonceur d’utiliser une célébrité véhiculant une image populaire et proche du public 0. 2. L’adéquation stratégique Pour être sur de donner des résultats dépassant le simple stade de l’impact la célébrité doit permettre de tirer profit d’une adéquation stratégique perceptible par le destinataire