Victor Hugo En Quelques Lignes

narrateur-protagoniste comporte un prétexte de 34 lignes ( Ah..... des vagues) qui n'est qu'une digression philosophique sur les différences spécifiques entre la mer, grande et loyale, chantée par les grands poètes aussi comme Victor Hugo dans OCEANO NOX et la rivière , silencieuse et perfide, aux histoires chuchotées et sinistres. Ce long récit du narrateur- protagoniste, toujours dit à la première personne, est ponctué par quelques indications temporelles qui scandent la succession

aux chants et à la musique. De plus, l’analyse des poèmes d’Homère a clairement démontré qu’il faisait référence et s’appuyait sur toute une tradition orale de poésie, que certains font remonter jusqu’au IIe millénaire av. J.-C. On possède aussi quelques fragments d’Archiloque, de Théognis de Mégare, de Mimnerme de Colophon ou encore de Sappho. On peut encore citer Tyrtée, Sémonide et Callinos, ou encore Solon le célèbre législateur athénien. B.LA POESIE DE COUR : DU MOYEN AGE AU 18 SIECLE La

court qui, de ce fait pouvait être publié aussi bien dans les journaux qu'en recueil, il présente une intrigue simple où n'interviennent que peu de personnages et la fin est souvent inattendue, et prend la forme d'une « chute » parfois longue de quelques lignes seulement. Apparu à la fin du Moyen-âge, ce genre littéraire se distinguait du roman essentiellement par sa brièveté et par sa densité. Proche du conte, la nouvelle se distingue de celui-ci par son souci de la précision, tant dans la psychologie

1680 de deux troupes d'acteurs pensionnées par Louis XIV, ceux que l'on appelait initialement « les Comédiens du roi » ne s'installeront au grand complet rue de Richelieu qu'en 1799. Le bâtiment, édifié par l'architecte Victor Louis entre 1786 et 1788, respecte fidèlement les lignes sobres du Palais-Royal. Intégrer la Maison de Molière, c'est entrer dans un lieu chargé d'histoire, où se côtoient, des dorures des salons jusque sous les combles, 400 personnes - comédiens, ouvreuses, accessoiristes, machinistes

prémonitoires de la montagne Pelée apparaissent dès 1900 quand une ouverture de fumerolles( Fissure ouverte par laquelle s'échappent des gaz volcaniques (vapeur d'eau, hydrogène sulfuré, gaz carbonique, etc.) plus ou moins chauds (entre quelques dizaines et quelques centaines de degrés Celsius) et autour de laquelle précipitent souvent des dépôts colorés) est signalée par M. Arnoux :     "Nous vîmes nettement deux espaces de 30 ou 40 m de rayon complètement dénudés, les arbres couchés et brûlés

SEQUENCE N°6 L’ARGUMENTATION DANS Claude Gueux de Victor Hugo Objectif : Repérer et utiliser l’argumentation dans le récit. Objectifs spécifiques : SEANCE N°1 Objectif : Comprendre le contexte d’écriture. Dominante : Lecture Support : Travail préalable : lecture de l’œuvre et du dossier de présentation sur Hugo. Questionnaire de lecture. 1. Avec qui Claude Gueux vivait-il avant d’être incarcéré ? 2. Pour quelle raison est-il condamné ? 3. Avec qui Claude Gueux devient-il grand ami ?

meurt d'une maladie rénale le 21 avril 1912. II - Contexte Historique 2/De quel siècle à quel siècle la légende de Dracula s’est elle propagée en Europe centrale ? Qu’en dit Victor Hugo dans la légende des sirènes ? La légende de Dracula s'est propagée du XV au XVIIIème siècle en Europe centrale. Victor Hugo parle de plusieurs mythes sanguinaires dans «La Légende des siècles» racontant d'atroces actes humains, qui buvait le sang des personnes tués ou des actes de cannibalisme. 3/De

Le personnage de Torquemada n’apparaît sous son nom que tardivement, dans la seconde scène du deuxième acte intitulé « Les trois prêtres » de la première partie. Victor Hugo ne nomme Torquemada dont toute la pièce porte le nom[footnoteRef:1], qu’après que celui-ci ait acquis son statut dans l’inquisition. Dans toute la partie précédant le deuxième acte, Torquemada, étant un simple moine dans un monastère, n’apparaît que comme un « spectre »[footnoteRef:2]. Il est désigné par des syntagmes tels que

l'en éloigne : « Pourquoi, malgré certaines caractéristiques évidentes de Lorenzaccio qui rapprochent la pièce du drame romantique, n'en est-elle pas tout à fait un ? ». A partir de cette problématique, on construit un plan dialectique en notant quelques idées correspondant à chaque partie : I. Affranchissement de la forme stricte du théâtre classique Rejet de la règle de bienséance Non-respect des unités de lieu et de temps, unité d'action discutable Abandon du vers II. Une peinture large

| |L’obscurité en poésie (corpus 6, p. 319) |Question : Quels poèmes illustrent le vers de Victor Hugo (texte 2) : « [Sur la | |- Du Bellay, « Sonnet XII », Les Regrets |poésie] je fis souffler un vent révolutionnaire » ? | |- Hugo, « Réponse à un acte d’accusation » v. 61-80, |Commentaire : Du Bellay, « Sonnet XII », Les Regrets | |Les Contemplations