Vieux-Condé

maladies pour avoir fréquenté dans sa jeunesse trop familièrement les femmes » Sa maîtresse la plus célèbre est Marie de Clèves, 18 pour qui il éprouva une passion démesurée. Elle est mariée en 1572 à Henri de Bourbon, prince de Condé. Lorsque le prince de Condé s'enfuit de la cour pour revenir à la religion protestante, il laissa derrière lui Marie de Clèves qui ne souhaita pas le rejoindre. Le roi Charles IX étant mourant, elle espérait que le duc d'Anjou en devenant roi la prenne pour reine

ses pièces musicales comme les formes baroques avec des suites de danse auquel on ajoute d'autres danses (danses obligatoires: gavotte...). Il les appelle alors des ordres de danse et il leur donne des noms de portraits musicaux, par exemple: « Le vieux marquis ». A écouter: « Le carillon de Cythère » dans lequel on oublie l'aspect dansant pour l'évocation. François Couperin meurt en 1733, quelque part Clérambeau va continuer ce style galant avec un point de vue évocateur. On a à cette époque des

suivante, l’Église catholique lui pardonne par la voie de Pape et les Bénédictins. En 1736 il devient l'aumônier du prince de Conti, tout en continuant à écrire. En 1754 le prince de Conti charge l'Abbé Prévost d'écrire l'histoire de la maison de Condé et de Conti. Pour ce faire, il0 emménage à Saint-Firmin dans l'Oise, près des archives de Chantilly. C'est dans cette région que l'Abbé Prévost meurt soudainement en 1763. Structure de l’œuvre La structure de Manon Lescaut correspond à l'organisation

 de  traverse  »  :  lui  recommande  M.  de  la  Brosse  =  inutile  mais  bon  prétexte  pour  écrire  =   plaisir.  Allusion  grivoise  à  Melle  d’Houdancourt  (mariée  M.  de  Ventadour  vieux  et  laid).  Se  plaint   des  aléas  de  la  poste.                    26.  SA  FILLE,  18  mars   Ê Recommande  le  repos  et  le  bon  suivi  des  affaires  d’argent.  Eloge

rêverie et lui permet de s’évader pour un temps. Le portrait reprend vie sous le regard du poète. Nerval décrit ici deux portraits, celui « d'un jeune homme du bon vieux temps », et celui de « sa jeune épouse » ; leur jeunesse est palpable malgré l'ancienneté de ces représentations (« Il portait l'uniforme des gardes-chasse de la maison de Condé ; son attitude à demi martiale, sa figure rose et bienveillante, son front pur sous ses cheveux poudrés, relevaient ce pastel, médiocre peut-être, des grâces de

Rodogune en 1644. Son succès lui permet d’être nommé à l’Académie française dès 1648. En 1650, Corneille rencontre ses premiers échecs. Comme sa pièce, Nicodème datant de 1651 qui est accusée de ne pas être neutre politiquement en soutenant Louis II de Condé. Il écrit ensuite Pertharite en 1652 qui est aussi un échec. Il abandonne le théâtre pendant quelques années. Même si les Jésuites lui commande une traduction en vers de l’Imitation de Jésus qu'il fait rapidement. Son retour dans le monde du théâtre

fin. La Bruyère, en bon moraliste, cherche à dénoncer les défauts des hommes et les vices de son époque en mettant en scène la société. Cela lui permet de montrer ce qu'il faut faire et ce qui est à éviter. La Bruyère, au service de la famille de Condé, fréquente régulièrement Versailles et la cour. Il a donc tout le loisir d'observer le microcosme qui la constitue. Il est l'observateur direct des vices (et des vertus) des hommes de son époque. Les portraits qu'il fait sont inspirés par les personnes

Lucifer ». De plus Louis XIV, non content d'avoir « amoindri » le sang des Orléans, s'arrange pour tenir Philippe d'Orléans loin de la Cour. Ce qui est intéressant à noter, c'est le parallèle que certains contemporain font entre Philippe et le Grand Condé, notamment après ses succès militaire dans la guerre de Hollande. Il est donc, pour Louis XIV un prince trop populaire... Ainsi donc, Philippe d'Orléans, durant le règne de Louis XIV, ne vit que peu à la Cour de Versailles, mais surtout dans son Palais

d’alors est tellement pauvre qu’il n’est pas adapté à l’expression poétique. Pour remédier à cette situation, les poètes de la Pléiade décident d’enrichir leur langue (le français) par la création de mots nouveaux par emprunts au latin, au grec, au vieux français, à la langue des métiers et aux dialectes provinciaux. Du Bellay propose également un enrichissement du lexique par la multiplication des métaphores, des allégories et des comparaisons. Leur objectif est que la langue française devienne

tante Léonie m’offrait après l’avoir trempé dans son infusion ce thé ou de tilleul. D’autres illustrations pourraient être trouvées dans les romans suivants: MARQUEZ, G. (1981). Chronique d’une mort annoncée. Paris : Grasset. SEPULVEDA, L. (1997). Le vieux qui lisait des romans d’amour. Paris : Le Seuil. HEMINGWAY, E. (1972). Les Neiges de Kilimandjaro. Paris : Gallimard. PROUST, M. (1988). A la recherche du temps perdu. Du côté de chez Swann. Paris : Gallimard. 102 5. Présentation des extraits