Violence Sur Scène

ETUDE SUR LES EFFETS DE LA VIOLENCE TELEVISUELLE SUR LES ENFANTS SELON LEUR ÂGE RÉSUMÉ LES HABITUDES QUE LES ENFANTS PRENNENT VERS L'ÂGE DE DEUX ANS ET DEMI INFLUENCERONT LEUR COMPORTEMENT FUTUR DE TÉLÉSPECTATEURS. Selon leur âge, les enfants regardent comprennent la télévision différemment. Cela tient à leur capacité d'attention, à leur façon de traitter l'information reçue, à l'effort intellectuel qu'ils peuvent consentir, à leur expérience de vie. On doit tenir compte de ces variables

Megan Pollak TD du vendredi 12/13h Claire Evesque Devoir maison : Explication de texte (texte n°51, Antigone, Jean Anouilh) La violence au théâtre Le théâtre de l'entre-deux-guerres s'emploie à la réécriture des mythes grecs. Mythes et tragédie sont envisagés avec un nouveau visage, celui de la violence 1. Les dramaturges puisent leur inspiration dans les mythes gréco-romains, afin de les transposer dans leur époque moderne. La réécriture leur permet d'exprimer leurs interrogations profondes dans

réalise une épuration de ce genre d’émotions ». Cette définition vaut encore pour la tragédie classique. Le genre est dramatique, met en scène des héros ou des personnages d’un rang social élevé, s’exprimant sur un ton élevé ou sublime dans une forme d’expression noble, en vers. Cependant, la tragédie grecque a un contenu religieux et civique. Elle met en scène des héros confrontés avec les lois des dieux et de la cité.au XVIIème siècle, la tragédie est une réappropriation de la tragédie grecque

dernière analyse c’est porté sur le livre de Gaston Bachelard La poétique de l’espace, j’ai donc décidé de continuer sur le rapport à l’espace. J’ai choisi, pour cela, un livre d’Antonin Artaud Le théâtre et son double, pour l’idée d’espace mis en scène et son approche personnel, de changer la vision du théâtre d’aujourd’hui. Dans ce livre, Artaud tente de définir un théâtre qui retrouverait sa force en réunifiant le corps et l'esprit, l'abstrait et le concret, l'homme et le monde. Quand on parle

LA VİOLENCE DANS BİG SHOOT Big Shoot a été écrit en résidence à la Chartreuse de Villeneuve lez Avignon par Koffi Kwahulé, dramaturge, écrivain, metteur en scène, acteur İvoirien. Il s'est formé à l'institut National des Arts d'Abidjan, à l'école de la rue blanche et à Paris III où il a obtenu un Doctorat d'études théâtrales. Big Shoot a été mis en lecture par l'auteur au festival des Météores de Douai en

Projet de lecture retenu : Comment Ionesco met-il en scène un débat idéologique crucial ? [Présentation de l'auteur, date de publication de la pièce] [Situation] : Acte II, tableau II . Bérenger est venu rendre visite à Jean dans sa chambre. Il le découvre en pleine métamorphose. [Lecture] [Caractérisation du texte] : dialogue théâtral entre 2 personnages. Registres mêlés : à la fois comique, fantastique, dramatique, polémique. La scène se présente comme un débat idéologique opposant 2 visions

Wajdi Mouawad, auteur et scénariste contemporain Œuvre : Second volet d'une tétralogie amorcée par l'écriture et la mise en scène de Littoral en 1997  → pas de suite narrative mais reprend la réflexions autour de la question d'origine. Thèmes : Silence – Guerre/destruction – Quête – Enfance – Maternité/Famille – Amour – Secret – Confession – Violence Extrait 1. Scène 1, « Le notaire » → Début pièce, après titre énigmatique « Incendie de Nawal » associe perso avec action dramatique (lien vague)

Tarentino en 2012. Digne de ses productions, le film comporte, ironiquement, un mélange de violence et d’humour. Tarentino utilise l’humour intelligemment pour atténuer le bouleversement émotionnel du spectateur provoqué par l’horrible violence et pour éviter qu’il tombe dans l’ennui du sérieux du sujet traité. Le réalisateur met en scène les valeurs suivantes: le courage, la passion, l’intelligence, la violence, la justice, et la conformité via les personnages de Django, Dr. Schultz, M. Candie et Stephen

« pas fait pour la terreur » (p.76). Il ira servir l’action du parti socialiste révolutionnaire à la propagande. ➢ Juste avant notre passage : conversation entre Annenkov et Voinov puis annonce aux autres de son départ. ➢ Notre scène : pour la première fois, Dora et Kaliayev, amants, se retrouvent seuls... ✓ Enjeux et problématique de ce passage : Notre passage arrive donc après le premier échec de l’attentat : Kaliayev n’a pas pu se résoudre à tuer des enfants. L’enjeu

PASSAGE 1. Début-l.52 - « Elements-déclencheurs » 2. L.53-l.91 - « La scène » 3. L.92-Fin – « L’amour sordide » ANALYSE * Première partie : Nous pouvons voir des les premières lignes de ce passage des éléments dénonciateurs de la scène atroce qui va suivre, comme la phrase se trouvant à la ligne 4, qui avance en plus une raison économique à cela, et aux lignes12-13. Cependant le premier abord de la scène est très ironique, comme nous pouvons le voir à la ligne 10 puis aux lignes