Virginia Woolf

trois petits cochons, « the three little pigs » de la série des « Silly Symphonies » (Studios Walt Disney). 22 © Groupe Eyrolles ARTS ET LETTRES Ce titre a été repris ensuite par Edward Albee pour sa pièce Who’s afraid of Virginia Woolf ? (Qui a peur de Virginia Woolf ? 1962). Adaptation au cinéma réalisée par Mike Nichols en 1966, avec Élisabeth Taylor et Richard Burton. Pour mémoire : dans les années 1930 -1940, et même ensuite, la chanson des trois courageux petits cochons est devenue, face

par Larissa Ovadis sous le titre de ‘’Vzapravdachnyi mir?’’ (2007). ____________________________________________________________ ______________________________________ En 1987, Michel Tremblay traduisit ‘’Who's afraid of Virginia Woolf?’’ (‘’Qui a peur de Virginia Woolf?’’), d’Edward Albee, pièce qui fut créée au Théâtre du Rideau-Vert, le 3 mars 1988. En 1988, il obtint e Prix Athanase-David pour l'ensemble de son oeuvre. ____________________________________________________________ _____________________

Anne. raire Histoire litté Petite histoire du roman au XXe siècle ➜ p. 100-101 Voir bibliographie liminaire, p. 36. Le héros de roman sur le divan – On conseillera aux élèves de lire quelques brefs extraits de James Joyce ou de Virginia Woolf, qui offrent des exemples parlants, quoique difficiles, de monologues intérieurs. Livre du professeur Français 1re © Éditions Belin 2011 56 ➜ p. 102-103 – L’activité pourra être proposée en relation avec les TICE ou bien dans le cadre

Cette évolution est très visible dans les pays comme la France, l’Espagne et l’Angleterre, où les changements au cours des cinquante dernières années ont été si spectaculaires et profonds qu’un Marcel Proust, un Federico García Lorca, ou une Virginia Woolf aurait peine à reconnaître aujourd’hui les sociétés dans lesquelles ils sont nés - des sociétés que leurs œuvres ont contribué à tant renouveler. La notion d’« identité culturelle » est dangereuse. D’un point de vue social, elle représente simplement

而在伦理道德的两个极端之间痛苦徘徊。这种描写的象征寓意加深了小说对英国文化崩溃的深刻忧患意识，使《恋爱中的女人》具备了特殊的张力及启蒙之光。写于1918-1919年的《狐狸》（The Fox）描写的是两个女人班福德和玛奇间异乎寻常的亲密关系，直到一个男人亨利闯入她们的农场，破坏了两名女子之间的默契，班福德和亨利展开了抢夺玛奇的斗争。最后，亨利眼看要失败，他因嫉恨而谋杀了他的情敌班福德。这一结局其实正说明了异性恋在和同性恋的争斗中失败了。 　　在英国著名女作家弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）的小说中，异性之间总有一条难以逾越的鸿沟，倒是女性之间感情能水乳交融，《出航》（The Voyage Out）中的雷切尔与姨母海伦，《夜与日》（Night and Day）中的凯瑟琳与玛丽，《达洛卫夫人》（Mrs.Dalloway）中的克拉丽莎与萨利，《到灯塔去》（To　the Lighthouse）中的莉丽与拉姆齐夫人，都能达至心灵的默契。以《达洛卫夫人》为例。克拉丽莎嫁给议员理查德达洛卫后，经常被冷落在家。夜深人静时，她忆起了自己少女时与萨利的同性恋。婚姻生活并 未使克拉丽

désir, sentiment peu honorable, habité de possessivité et d'amour de soi. ____________________________________________________________ _____________________ En 1937, Marguerite Yourcenar se rendit à Londres et, le 23 février, rencontra Virginia Woolf dont elle traduisait ‘’The waves’’. On constate, dans le journal de l’Anglaise, qu’elle n'a pas mémorisé son nom : «Mlle Youniac (?) Non» ; mais elles se parlèrent longtemps, «si bien, écrivit-elle, que je n'ai plus le temps ni la place de décrire

imbu de désir, sentiment peu honorable, habité de possessivité et d'amour de soi. _________________________________________________________________________________ En 1937, Marguerite Yourcenar se rendit à Londres et, le 23 février, rencontra Virginia Woolf dont elle traduisait ‘’The waves’’. On constate, dans le journal de l’Anglaise, qu’elle n'a pas mémorisé son nom : «Mlle Youniac (?) Non» ; mais elles se parlèrent longtemps, «si bien, écrivit-elle, que je n'ai plus le temps ni la place de décrire

Scott Cohen, Charlie Tahan, Lauren Ambrose, Lisa Kudrow, Michael Cristofer Contact: Distribution Equation Distribution - Tel: 01 56 59 17 17 - e.parmentier@swiftprod.com Le jour où Emilia Greenleaf entame une liaison avec son séduisant collègue Jack Woolf, elle ne se doute pas que cela la mènera au mariage, à tomber enceinte et au défi de nouer des liens avec son beau-fils de cinq ans, le très sensible William. 37 THE COMPANY MEN de John Wells Avec Tommy Lee Jones, Ben Affleck, Chris Cooper, Maria

chef-d'œuvre aujourd'hui célébré. Mais, si les surréalistes demeurèrent indifférents, il reçut d’emblée les éloges de Cocteau, Morand, Rivière, Mauriac, Spitzer, Fernandez, tandis que Gide eut une réaction plus nuancée. Il fut le modèle essentiel pour Virginia Woolf. Quant aux tenants de la littérature engagée (Sartre en tête), ils furent hostiles. La leçon qu’avait donnée Proust, qui prétendait être, lui aussi, cet « artiste original » qui fait apparaître un monde nouveau, « différent de l’ancien, mais

permet de révéler l’existence du secret en empruntant la voix « ventriloque » des fantômes qui le hantent. Il mourra au combat et sa reine se suicidera, réalisant la prophétie des sorcières, par la double punition 3 Qui a peur de Virginia Woolf ? Edward Albee, 1962 Cette pièce de théâtre est la peinture sans complaisance d’une frange de la société américaine, qui, derrière une façade de respectabilité et de puritanisme, se livre à des excès incompatibles avec le modèle