Visages d'Orient

et en gardent de nombreuses séquelles, telles que des membres en moins remplacés par des prothèses en bois. Ces visages portant de lourdes séquelles ont un nom: "Les gueules cassées" Deux d’entre eux ont de fausses mâchoires en métal (dont l'une porte l'inscription "Prothese Marke: Dix, ce qui peut signifier qu'Otto Dix s'identifie au personnage), l’un n’a plus d’oeil et son visage est déformé du fait qu’il lui manque un bout de chair. Le personnage de droite porte la croix de fer allemande

organisées par paires de contrastes, afin de produire une idée d'équilibre. Dans cette œuvre, le visage qui est l’élément dominant, occupe la partie centrale de la toile. Les yeux sont à la hauteur de la ligne d’horizon qui partage le tableau en deux parties. Le point de vue est frontal. La lumière se positionne sur son visage, plutôt du côté du bandage. Autour, plus précisément à droite de son visage, la lumière n’y parvient pas. On en conclut donc que la lumière met en avant le bandage de Van Gogh

qui entoure ce personnage. Plus tard Chabert est décrit comme une personne très âgée, presque morte voire malade qui ne fait pas attention à elle : « le vieux soldat était sec et maigre », ou encore quand le jeune avoué dit que le colonel a « le visage pâle, livide […] » ou bien qu’il a une « physionomie cadavéreuse ». Le héros apparaît comme une personne marquée par les épreuves qu’elle a endurée « le sillon noir », les « sinuosités froides ». Chabert est même décrit comme un « vieillard » et

votre visage de correcteur. (B): Estompez le tout. Vous avez le choix, soit avec un pinceau, soit avec votre doigt (moi j’ai utilisé mon pinceau pour fond de teint). Si vous y allez avec le doigt, allez-y doucement, en tapotant. Pour la zone autour des yeux, je suis remontée jusqu’aux paupières, sans rajouter aucun produit, juste en estompant. C’est la raison pour laquelle il faut avoir la main légère avec le correcteur, une très petite quantité peut couvrir une grande surface du visage. : Rajouter

Dans le deuxième tableau la corbeille devient le chapeau, les légumes deviennent le visage et le feuillage devient la barbe. Les noisettes, une fois retournées deviennent les yeux. De même pour le navet qui représente le nez. Les racines du navet se transforment en sourcils. Et enfin, les deux champignons côte à côte, une fois le tableau retourné, vont former la bouche du jardinier. - La corbeille et le visage du jardinier sont vus de face. - Dans ce tableau, il y a beaucoup de vert foncé et de

peut être produit grâce à des vêtements, à des accessoires divers. De nombreux éléments en font partie, comme les coups de bâtons (dans les Fourberies de Scapin, chez Molière), les positions ridicules (dans le Malade imaginaire), les expressions du visage, les mimiques ou grimaces, les gifles ou soufflets, etc....

béret noir, des habits qui le caractérise comme quelqu'un des quartiers populaires. Notre attention est porté à ce qu'il regarde c'est à dire son fils dans les bras de sa mère. Même si nous ne voyons pas le visage du marinier, nous sentons d'après son allure, qu'un sourire se lit sur son visage: le creux entaillant le profil de la joue, l'inclinaison de son béret, la position de ces mains sur ces hanches. Il parait fière de son fils . En second plan, en bas à droite on remarque un chien , surement

complexité qui fait aussi la richesse de Guernica. Les expressions Toutes les bouches sont ouvertes et expriment l’effroi, la terreur ou la douleur, les personnages hurlants sont tournés vers le ciel, position qui accentue l’expression intense des visages. Le cheval Presque au centre de la composition, il symbolise, des dires même du peintre, le peuple. Une lance transperce son flanc et le blesse à mort. La tête est rejetée en arrière, la bouche semble hurler et laisse visibles les dents et la langue

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