Vision Absurde Camus La Chute

Liberation ‘L’Épuration’ and after Épuration Engagement Sartre and Camus 298 299 299 300 301 302 304 305 306 307 307 308 308 309 310 310 311 312 313 313 314 314 315 316 316 317 318 318 319 319 320 320 321 321 322 322 322 323 323 CONTENTS xv 323 324 324 325 325 326 326 326 327 327 328 329 329 330 330 330 331 331 333 333 334 334 335 335 336 337 337 338 339 339 340 340 341 342 342 343 344 344 345 Existentialism Sartre Camus ‘Resistentialism’ The 1950s The recovery of the liberal Right Doubts

James Joyce, c’est la conception du roman considéré comme un univers qui trouve son aboutissement. C’est aussi la continuation d’une certaine tradition du roman d’analyse psychologique. Ces deux romans ont également la particularité de proposer une vision originale du temps : temps cyclique de la mémoire pour Proust, temps d’une journée infiniment dilaté pour Joyce. En ce sens, ces romans marquent aussi une rupture avec la conception traditionnelle du temps romanesque inspirée de l’Histoire. Enfin

  JEAN  COCTEAU,  LA  MACHINE  INFERNALE,  (1934)  ...................................................................................  44   ALBERT  CAMUS,  CALIGULA  (1944)  ..............................................................................................................  45   ALBERT  CAMUS,  LE  MALENTENDU  (1944)  .................................................................................................  46   JEAN-­‐PAUL  SARTRE,

intérêt au récit. Balzac emprunte beaucoup d’éléments au théâtre : scènes, charge des personnages, importance des pièges et des traquenards. La conversation bouffonne entre Lucien et M. de Bargeton (pages 79-80) est marquée par le comique qui naît de la chute régulière du dialogue qui est chaque fois abandonné par le vieil homme ridicule. La soirée chez Mme de Bargeton est aussi une scène pleine d'effets comiques (pages 77-101) par le grotesque des invités, la naïveté de Lucien (qui «resta tout abasourdi

intérêt au récit. Balzac emprunte beaucoup d’éléments au théâtre : scènes, charge des personnages, importance des pièges et des traquenards. La conversation bouffonne entre Lucien et M. de Bargeton (pages 79-80) est marquée par le comique qui naît de la chute régulière du dialogue qui est chaque fois abandonné par le vieil homme ridicule. La soirée chez Mme de Bargeton est aussi une scène pleine d'effets comiques (pages 77-101) par le grotesque des invités, la naïveté de Lucien (qui «resta tout abasourdi

été conçues tout exprès pour les chefs-d’œuvre qu’elles instaurent. C’est comme si la langue française avait été arrangée dès l’origine pour permettre ces combinaisons de mots parfaites, combinaisons qu’il appartenait à des gens tels que Proust ou Camus de découvrir. Gould songea qu’il existait peut-être, dispersé dans l’air ambiant, une –5– sorte de troupeau de premières phrases parfaites que seuls les grands écrivains pouvaient voir et capturer. Et comme un grand écrivain, par définition, écrit

circonstancielles de cause qui font sourire. Cette précision est aussi un sous-entendu de monsieur Jourdain, qui espère que cet état « de qualité » réduira son épouse au silence. La déférence envers l’aristocratie est même poussée jusqu’au renversement absurde quand monsieur Jourdain se dit honoré d’être toléré dans sa propre maison : « Il (Dorante) me fait l’honneur de prendre ma maison, et de vouloir que je sois avec lui. » (l.12-13), petite phrase qui rappelle l’imposture de Tartuffe. Monsieur Jourdain

chez Ken Bugul, la folie et la mort restent les seuls termes d’un choix dans un monde où la tradition n’est plus une alternative viable. Chacun de ces écrivains rend compte des dérives de l’Afrique moderne, et de leur coût en vies humaines. Cette vision n’échappe pas à Jacques Chevrier :«Les écrivains prennent acte de la déréliction de la société africaine et égrènent le chapelet des illusions perdues.» 1 C’est dans cette perspective que nous trouvons intéressant de mener une réflexion sur La Plaie

fonction peut XXIV © Groupe Eyrolles p r é s e n tAt i o n d e l ’A t e l i e r d ’ é c r i t u r e p A r tA g é devenir utile. Si le passé influence le présent et agit sur le futur, le futur souhaité aussi oriente notre présent et modifie notre vision du passé. La méthode que vous avez entre les mains est donc bien un précis d’animation d’Atelier d’Écriture Partagé. Vous constaterez qu’elle fonctionne de manière imparable, c’est ce qui lui confère sa valeur comme son danger : elle débouchera nécessairement

ensemble de figures de style. Après la révolution, le terme de rhétorique commence même à avoir une teinture péjorative, surtout chez Victor Hugo, bien que ses œuvres possèdent une rhétorique bien riche. Nous pouvons trouver un autre exemple de la chute du discours argumenté et de la rhétorique dans le dictionnaire de Littré (Dictionnaire de la langue française publié par Hachette entre 1863 et 1872 qui nous donne le sens des mots au XIXe siècle et dont l’auteur principal était Émile Littré, un lexicographe