Vision Du Monde Dans La Princesse De Clèves De Madame De La Fayette

les précisions des sciences expérimentales et tend à limiter cette peinture aux milieux populaires. Le réalisme et naturalisme ont pour doctrine de reproduire avec le plus de vérité le réel, offrant une vision de l’homme et de la société tel qu’elle est et prenant en compte la médiocrité du monde. L’amour n’est lui-même plus idéalisé, les romanciers cherchent à peindre la vie quotidienne et mettre à nue la vérité sans aucune entrave, ils illustrent les relations conjugales sans aucun artifice. Ainsi

lectorat. Il permet d’échapper à un récit qui se rapprocherait trop du quotidien de chacun et rend plus intéressant des faits banals tels que ceux de Stendhal et l’affaire Berthet dans Le rouge et le noir et de Flaubert avec couple de Delamare pour Madame Bovary. Si Stendhal s'est inspiré d'un fait divers, il ne s'est pas borné à le reproduire comme un journaliste, mais bien à lui incorporer tout son mépris de la société française de la Restauration en présentant un personnage qui va cultiver un goût

LE ROMAN ET SES PERSONNAGES : VISION DE L’HOMME ET DU MONDE DISSERTATION « Plus la société se dépoétise, plus les imaginations actives demandent cet extraordinaire, qui tous les jours disparait du monde pour se refugier au théâtre ou dans les romans : de la cet intérêt fascinateur qu’exercent sur tout ce qui les entoure les caractères exceptionnels ». Cela dit Pauline en parlant du compte Horace dans Pauline (1838) d’Alexandre Dumas. Dans le genre romanesque, on distingue plusieurs types de

d'Espagne, fils de Philippe II d'Espagne. Madame de La Fayette situera l'action de La Princesse de Clèves, chef-d'œuvre du genre, à la Cour d'Henri II de France, soit approximativement à la même époque. Ce roman représente d'ailleurs bien les ambiguïtés du classicisme car il s'éloigne des romans sentimentaux par son volume modeste et la sobriété de son écriture mais il reprend certains traits de la préciosité dans la peinture des sentiments. Madame de La Fayette était en effet une grande précieuse et

le lecteur, par les procédés et les trompe-l’œil qui lui sont propres, à s’interroger sur le réel ? I - Le lecteur attend que le roman lui fasse oublier que ses personnages sont fictifs a) Le lecteur veut vivre par procuration et entrer dans le monde de l’auteur = identification Le lecteur veut croire aux personnages et s’identifier à eux = le héros de roman d’aventure ou l’enquêteur du roman policier. Le lecteur veut être ému par les personnages // registre pathétique amène à croire au personnage

Molière, la Fontaine. Ils font partie de la culture littéraire minimale. 4 ont fait leur carrière sous louis 14. Le prestige de ces auteur qui depuis des siècles sont enseigné à l’école. Le classicisme est une catégorie artistique. Le classique = vision permanente = quelque chose qui reste. Les classique de la littérature sont les incontournables, en dehors des modes. On les lit encore car ils vont à l’essentiel. 1660-1685, qui correspondent dans l’histoire à l’apogée de Louis 14. Le classicisme

reconnaissables par des analogies historiques. - Les personnages, dans le conte, n’ont pas vraiment une identité précise qui les définit ; ils incarnent plutôt une fonction ou une appartenance à une catégorie sociale ou familiale ( le roi, la princesse, la belle-mère, l’aîné, le cadet…). Dans le conte philosophique, ils sont représentatifs de certaines questions sociale ou politique du moment : le bon ministre, la vraie justice, le sens de la vie… - le narrateur Il peut être un personnage

Défenseur. André Gill, « Madame Anastasie », L’Eclipse, 19 juillet 1874. ➢ Lectures cursives obligatoires La Fontaine, Fables, Livre VII, 1678. Victor Hugo : Claude Gueux, 1834. Séquence 3 : La poésie entre quotidien et rêverie. Objet d’étude : Ecriture poétique et quête du sens, du Moyen-Âge à nos jours. A. Groupement de textes. Problématique : Comment le regard du poète se sert-il des objets quotidiens pour dire sa vision du monde ? Lectures analytiques :

beauté et de sentiments) la communauté de la cour (Zumthor 1972). LA NOUVELLE La nouvelle est un récit bref destiné à des lecteurs adultes (par opposition au conte, lequel, quand il est pour des adultes, lui parle comme à un enfant, simplifiant le monde, voir Candide). Elle se distingue du roman par le nombre d'éléments qu'elle met en oeuvre. Elle limite le nombre des personnages, des événements, des données spatio-temporelles. Tous les fils du récit sont noués à un élément central, à un instant privilégié

déformation du réel et que ses personnages s'éloignent souvent de nous. Enfin, nous verrons que le roman propose surtout une véritable recréation esthétique du monde. I. Une imitation du réel 1. Une reproduction du monde Les personnages de romans ont souvent pour origine des êtres de chair bien réels, les romanciers puisant leur inspiration dans le monde qui les entoure et prétendant nous parler de lui. Les romans historiques, par exemple, s'attachent à retracer des événements marquants ou des périodes