Vocabulaire Théâtral Et Cinématographique

lyrique et la poésie engagée y compris la chanson. – Roman et nouvelle : on poursuit l’étude des formes narratives, en diversifiant les textes et les pratiques de lecture. – Théâtre : on souligne la relation entre le verbal et le visuel dans l’œuvre théâtrale. 2. Choix de textes et d’œuvres Littérature pour la jeunesse Les titres peuvent être choisis par le professeur dans la liste présentée en annexe des Documents d’accompagnement du programme, avec le souci de proposer au moins une œuvre humoristique

une publication périodique, une anthologie ou une encyclopédie », au sens de l’article L. 121.8 du CPI, voire modifiée en vue de former certaines « œuvres dites dérivées : traductions, les arrangements musicaux, les adaptations théâtrales, littéraires ou cinématographiques, les enregistrements sonores, les reproductions par un art ou un procédé quelconque, les résumés, la distribution d’exemplaires ou d’enregistrements » desdites œuvres, au sens du CPI, article L. 122-4, seconde phrase. La durée

MASTER 234 « Management des Organisations Culturelles » Université Paris Dauphine 2006-2007 La coopération théâtrale franco-russe : enjeux et perspectives Par Tatiana KARMANOVA Sous la direction de M. Patrick OLIVIER Remerciements Je tiens à remercier tous ceux qui m’ont aidé à réaliser ce travail : Monsieur Patrick OLIVIER, mon directeur de mémoire, pour sa présence, ses conseils et ses encouragements ; Eva BECOUARN et François PERRIN, pour leur amitié et leur dévouement ;

absurde de certains faits, de situations expressives de la pensée de l'auteur. Il n'y a d'autres péripéties qu'à chaque acte un passage de Pozzo et Lucky (pages 33-34, 129-154) qui permet de le découper en trois séquences (découpage plus cinématographique que théâtral), que la tentative d'Estragon de se suicider. L'intensité du premier acte est moins grande que celle du deuxième. Les temps forts sont ceux où s'exprime l'attente de Godot (le refrain : «On attend Godot» répété par Vladimir, pages 20

absurde de certains faits, de situations expressives de la pensée de l'auteur. Il n'y a d'autres péripéties qu'à chaque acte un passage de Pozzo et Lucky (pages 33-34, 129-154) qui permet de le découper en trois séquences (découpage plus cinématographique que théâtral), que la tentative d'Estragon de se suicider. L'intensité du premier acte est moins grande que celle du deuxième. Les temps forts sont ceux où s'exprime l'attente de Godot (le refrain : «On attend Godot» répété par Vladimir, pages 20,

TRADITIONNEL L A PEINTURE DE CHEVALET : UNE RUPTURE CULTURELLE RADICALE 35 35 36 37 39 - LES PRÉCURSEURS - LA PEINTURE DE L’INDÉPENDANCE - L’AVENTURE DES ARTS CONTEMPORAINS AU MAROC V. CINEMA - FAIBLESSE DES ÉQUIPEMENTS - LA CRÉATION CINÉMATOGRAPHIQUE - LA PHASE DE LA MATURATION - LA PHASE DE LA PLURALITÉ ET DE LA RICHESSE ESTHÉTIQUE 42 42 43 44 44 VI La culture des marges - LA PRODUCTION CULTURELLE AMAZIGHE - LE THEATRE - CINEMA-VIDEO - LE ROMAN - LA POESIE 45 45 46 46 48 48

une publication périodique, une anthologie ou une encyclopédie », au sens de l’article L. 121.8 du CPI, voire modifiée en vue de former certaines « œuvres dites dérivées : traductions, les arrangements musicaux, les adaptations théâtrales, littéraires ou cinématographiques, les enregistrements sonores, les reproductions par un art ou un procédé quelconque, les résumés, la distribution d’exemplaires ou d’enregistrements » desdites œuvres, au sens du CPI, article L. 122-4, seconde phrase. La durée

➥ Michel Vuillermoz dans la mise en scène de Cyrano de Bergerac par Denis Podalydès à la Comédie-Française, 2006. (Image reproduite en couverture.) ➥ Gérard Depardieu (Cyrano) et Philippe Volter (le vicomte de Valvert) dans l’adaptation cinématographique de Cyrano de Bergerac par Jean-Paul Rappeneau, 1990. (Image reproduite au verso de la couverture, en début d’ouvrage.) Lire l’image 1 En voyant la photographie en couverture, avant d’avoir commencé la lecture, à quel genre de pièce s’attend-on 

de la situation d’énonciation - cohérence par rapport au texte de départ. - Utilisation des discours narratif et argumentatif (présence de plusieurs arguments). - Correction de la langue : respect de la construction des phrases, précision du vocabulaire, respect de l’orthographe. Correction I. Une scène décisive 1. Relevez précisément dans le début du texte les éléments qui indiquent où et quand se déroule la scène. (1 point) La scène se déroule "dans un coin de la cour","une après-midi

.................................................................................................... 24 B) La manipulation du temps : une vision kaléidoscopique .............................................. 24 1) Les différentes techniques cinématographiques .............................................................. 24 a) Jeu incessant entre passé-présent ................................................................................... 24 b) Les ellipses temporelles ......................