Vocabulaire Utilisé Dans La Tragédie

L'écrivain naturaliste fait une description qui donne au lecteur l'illusion de voir réellement la scène. Il utilise donc : - gradation dans la déchéance : progression des verbes désignant le cheminement vers la misère absolue : " elle dégringolait plus bas ", " acceptait les dernières avanies ", " mourait un peu de faim ", " elle claquait du bec ", " elle creva d'avachissement " - vocabulaire de la misère : Gervaise connait la faim (" mourait un peu de faim ", " le ventre vide "), le froid (" elle

précisément en alexandrins. L’intrigue réside dans le mariage entre Henriette et Clitandre, lequel risque d’être compromis par Philaminte qui veut lui faire épouser Trissotin, un poète précieux et pédant. Son originalité est qu'elle est écrite comme les tragédies le sont habituellement. Elle appartient à l'époque du Classicisme qui a comme principe l'harmonie, la conformité et l’équilibre.  Molière développe le thème du mariage et critique les femmes savantes, n'étant pas opposé à leur éducation mais se moquant

criminel ? Quels sont les indices qu´ils ont trouvés ? Comment le roi réagit-il à cette information ? Le Chœur : Pourquoi dit-il au début que « le ressort est bandé » ? Alors quelle action tragique se déroulera, à partir de maintenant ? Est-ce une tragédie ? En quoi diffère-t-elle d´un drame ? Quelles sont les informations que vous obtenez dans le texte, quelles sont celles que vous trouverez sur Internet ou dans un lexique? 2 p.10 1 2 3 p.11 1 2 3 4 p.14 1 2 p.15 1 2 p.15f 3 p.16 1

réelle ou fictive, du texte lui-même * Lieu, réel ou fictif, où le texte a été composé * Nom de l’auteur * Titre de l’œuvre d’où le texte est tiré * Date de parution de cette œuvre * Texte complet ou découpé * Notes de vocabulaire II- La typographie : Objectif : Dégagez des pistes d’interprétation 1) Disposition : * Prose ou vers ? * Théâtre ? Lettre ? * Combien de paragraphes ou de strophes ? * Passage(s) mis en relief ? * Symétries ?

dialectes (picard, gascon, vallon, normand etc.) b/ renouveler le vieux français c/ introduire le vocabulaire des métiers pour les comparaisons d/ inventer : pour le vocabulaire : (mots composés, suffixes, mots latins et grecs – p. ex. sympathie) pour la syntaxe : inversion, substantiver les infinits : le chanter p.ex., et les adjectifs. Le liquide) e/ les grands genres (ode, épopée, tragédie), le sonnet italien f/ la mythologie (qui survivra jusqu´à Chateaubriand !) g/ nouveaux rythmes (qui

didascalie qui indique les détails de la mort (baroque) de Don Juan l’emmène dans un gouffre infernal. La mise en scène doit montrer cette descente aux enfers (soucis de bienséance, pas de morts sur scène, non respectée). Don Juan est un personnage de tragédie entre terreur et pitié, il refuse de se repentir, ce n’est plus le personnage qui doute et qui aime la vie mais un audacieux suicidaire qui sort de sa condition de mortel. Les « non » du début du dénouement sont relayés par le « oui » qu’il donne

UntitledOutils d'analyse littéraire récit POESIE théâtre ARGUMENTATION > La situation d'énonciation > Le statut du narrateur et les points de vue > La chronologie et le rythme du récit > La versification : vocabulaire et règles > Les formes poétiques au collège > Le vocabulaire du théâtre : entre texte et spectacle > Le théâtre classique > Les tonalités : un texte dit et joué > Thème, thèse, arguments et exemple > Argumentation directe et indirecte > Convaincre

secourir Si ton voison vient à mourir C’est sur toi que le fardeau tombe . La Fontaine, « le Cheval et l’âne », Fables III. L’image poétique 1) Donner à Voir C’est la démarche fondamentale 2 la poésie (selon Paul Élouard). Pour cela le poète utilise l’image renovée qui provoque des associations nouvelles. Les métaphores, allégories = donc essentielles. « Soleil cou coupé » (« Zone », Alcools), ainsi Apollinaire conclue son parcours circulaire ds Paris. 2) Éveiller Figures 2 style : jeux

= scène racinienne est ainsi doublement spectacle « aux yeux de l’invisible et aux yeux du spectateur » 3 L’Extérieur : limite de la tragédie puisque « la tragédie est à la fois prison et protection contre l’impur, contre tout ce qui n’est pas elle-même » 2 LES TROIS ESPACES DE L’EXTÉRIEUR : MORT, FUITE, ÉVÉNEMENT L’Extérieur désigne l’étendue de la « non-tragédie » et s’étend sur trois espaces : 1 La Mort : mort physique ne peut pas être représentée car règle de la bienséance au théâtre, cela relève

créé un effet de suspense. Ces événements se déroulent dans un cadre spacio-temporel réaliste mais toute fois propices à l’irruption de l’extraordinaire. L’écriture du fantastique fait intervenir un narrateur qui se fait témoin des événements. Il utilise des termes et procédés traduisant l’incertitude : adverbes moralisateurs (peut être, sans doute), verbes exprimant de doute (il semblait, je crus voir), modes de l’éventuel (conditionnel, subjonctif) et phrases interrogatives ou exclamatives (marquant