Voix de poitrine

les doigts de mon bras libre entre le garrot et ma chair avant que celui-ci n'ai le temps de ronger mon bras. L'homme se releva et se pencha sur mon oreille. Son haleine chaude fit frissonner mon corps tout entier. « Tu es toujours partante ? ». Sa voix était froide, sans expression. Je hochais la tête, au ralentis. Une tension me serrait les poumons et paralysait mon corps. Alors tout ce passa très vite. Le grand maigre sortit quelque chose de sa poche. Il chercha ma veine à tâtons dans le creux

Echelle des plans : -Plan général (ville) -Plan d’ensemble (immeuble) -Plan de demi-ensemble (intérieur) -Plan moyen (Personnage en entier) -Plan italien (en dessous du genou) -Plan américain (au-dessus du genou) -Plan rapproché (taille, poitrine, épaules) -Gros plan (visage) -Très gros plan (détail) On a aussi les plans larges et les inserts Angles de prise de vues : -Angle normal = caméra à hauteur du sujet, d’incidence nulle. -Plongée (high shot)= Axe optique de la caméra au-dessus

Sur le terrain, cinq avions vibraient. La voix monstrueuse des moteurs effaroucha la douceur du matin naissant. Autour d'eux l'air palpitait. Le ciel avait cette tendresse de fleur qu'il a seulement aux minutes où le soleil le touche de ses plus jeunes rayons. Les mécaniciens chantaient, les hélices bourdonnaient comme ivre de leur puissance. Herbillon oublia tout pour goûter le bonheur d'être sain, d'être fort et de s'élever dans l'azur en même temps que l'aurore. L'appareil du capitaine

intêrcssant. - Et qu'est-ce qu'e1le dit ? - ï)es choses sur nous, sur notre pays* Quelles choses ? - Des choses qui arrivent. - Et poutquoi est-ce qu'ou entend aussi nral ? - La voix vient de très loin. Et Pedro, ensommeillé, se penchaii à la fenêtre en sssayânt dc deviner de quellc lointaine collinc pouvait bien venir ia voix de Ia radio" En octobre, Pedro fut ia vedotte des rnatclrs de football du quarticr. Il jouait dans unc rue bordée dc grands arbres, et il était presque aussi délicicux de corrrir

neuves, en haut, faisaient tache à côté de celles du bas qui avaient pris en vieillissant une teinte foncée comme les bois anciens. Rosa la Rosse, une petite boule de chair tout en ventre avec des jambes minuscules, chantait du matin au soir, d’une voix éraillée, des couplets alternativement grivois ou sentimentaux, racontait des histoires interminables et insignifiantes, ne cessait de parler que pour manger et de manger que pour parler, remuait toujours, souple comme un écureuil malgré sa graisse

sauter au visage pour venger Camille"(p.179) "ces regards de brute" (p.179) "Camille est entré dans ce chat" "Il faudra que je tue cette bête" (p.180) "craignant d'entendre François lui parler avec le son de voix de Camille"(p.180) " Description subjective et incertaine - description du spectre de Camille (le portrait) : "La face de sa victime était verdâtre et convulsionnée" (p.176) "une face grimaçante de cadavre" (p.177) "les deux yeux

Classe sociale | M. et Mme Loiseau | Lui : - taille exiguë - ventre en ballon surmonté d'une face rougeaude entre deux favoris grisonnants. Petit pénis de 4 cm.Elle :- grande, forte, résolue, tête emplie d'opérations d'argent - voix haute et décision rapide | Lui :- réputation de filou - célèbre pour ses farces de toutes natures, ses plaisanteries bonnes ou mauvaises | Marchands de vin en gros de la rue Grand-Pont | M. et Mme Carré-Lamadon | Lui :- homme considérableElle :

soit le souci que ta jeunesse endure, Laisse-la s'élargir, cette sainte blessure Que les noirs séraphins1 t'ont faite au fond du cœur : Rien ne nous rend si grands qu'une grande douleur. Mais, pour en être atteint2, ne crois pas, ô poète, Que ta voix ici-bas doive rester muette. Les plus désespérés sont les chants les plus beaux, Et j'en sais d'immortels qui sont de purs sanglots. Lorsque le pélican, lassé d'un long voyage, Dans les brouillards du soir retourne à ses roseaux, Ses petits affamés

Dont la beauté trouble mes sens, Se tient debout, silencieuse, Au bord des flots retentissants. Sous leur transparence verdâtre, Brille parmi le goémon, L'autre perle de Cléopâtre Prés de l'anneau de Salomon. L'eau s'enfle comme une poitrine Aux soupirs de la passion ; Le vent, dans sa conque marine, Murmure une incantation. Ses yeux, où le ciel se reflète, Mêlent à leur azur amer, Qu'étoile une humide paillette, Les teintes glauques de la mer. La couronne au gouffre lancée

devient descriptif. En effet, l’auteur utilise l’imparfait de description et des expansions du nom «  la poitrine avec ses chaines », «  la poitrine avec des poings », « si hideux ». Le discours descriptif donne une tonalite sombre et émouvoit le lecteur. Il présente dans tout ce passage une succession de violences, de violences physiques «  elle s’arrachait les cheveux ; elle se frappait la poitrine avec les poings » l15 ou bien de violences verbales avec tous les mensonges racontaient par les religieuses