Zéphora

titre qu’Odette entre dans son panthéon secret et devient une personne digne d’être aimée. Un soir qu’il était venu chez elle lui montrer une gravure, Odette « frappa Swann par sa ressemblance avec Zéphora, la fille de Jéthro qu’on voit dans une fresque de la chapelle Sixtime ». Une fois devenue la Zéphora de Botticelli, Odette se trouve affectée d’un signe positif. Au trop par défaut qui marque son premier portrait s’oppose un trop par excès. Ainsi, elle se métamorphose en un « écheveau de lignes

à lui trouver quelque chose par l'intermédiaire de l'art, sa grande passion, qui fait partie de son moi intérieur. C'est seulement après avoir entendu la petite phrase de la sonate de Vinteuil et après avoir conféré à Odette une ressemblance avec Zéphora qu'il se sent interpellé. Son moi profond est « frappé »[2] par la ressemblance. C'est en observant les traits ressemblants qu'il voit apparaitre « un portrait d'elle en lequel son type devenait intelligible et clair »[3]. Ces liens avec la musique

elle marque les différentes étapes de l’amour entre Swann et Odette. -Création de Odette idéalisée. Par la suite Swann idéalise Odette comme si elle était une œuvre d’art. Il l’identifie à Zéphora, la fille de Jéthro, une célèbre peinture de la chapelle sixtine. Quand il regarde Odette il voit Zéphora. L.1510-P.91 « il la regardait; un fragment de la fresque apparaissait dans son visage et dans son corps, que dès lors il chercha toujours à y retrouver soit qu’il fût auprès d’Odette, soit qu’il

l’art est le seul salut possible, le seul absolu et la seule issue. »[7]   La deuxième transformation d’Odette est à l’aide de la peinture. Ses cheveux dénoués, sa jambe fléchissant, dansante, la tête inclinée, tout ça fait Swann penser à Zéphora[8]. Swann est frappé par une ressemblance d'Odette avec la figure de la fille de Jéthro, dont la fresque de Botticelli se trouve dans la chapelle Sixtine. L'amour naîtra de cette ressemblance : à partir de cela, Swann va se trouver en face d'une femme

dilettante, l’amateur d’art, la réalité est forcément décevante " et la nécessité [...] l’affligeait comme une preuve que l’idéal est inaccessible et le bonheur, médiocre ". C’est ainsi que Swann, va superposer la représentation artistique — la Zéphora de Botticelli (1445-1510), fresque de la Chapelle Sixtine dont Proust connaît une reproduction grâce aux Essais critiques de Ruskin) — à la véritable Odette. La transfiguration est radicale et définitive : " Il n’estima plus [...] ". Le lexique

précipitait sur cette vierge de Botticelli et se mettait à lui pincer les joues.» page 72. Zéphora de Botticelli. «fléchissant une jambe dans une attitude légèrement dansante pour pouvoir se pencher sans fatigue vers la gravure qu’elle regardait, en inclinant la tête, de ses grands yeux, si fatigués et maussades quand elle ne s’animait pas, elle frappa Swann par sa ressemblance avec cette figure de Zéphora, la fille de Jéthro, qu’on voit dans une fresque de la chapelle Sixtine» page 53. «le plaisir

titre qu’Odette entre dans son panthéon secret et devient une personne digne d’être aimée. Un soir qu’il était venu chez elle lui montrer une gravure, Odette « frappa Swann par sa ressemblance avec Zéphora, la fille de Jéthro qu’on voit dans une fresque de la chapelle Sixtine ». Une fois devenue la Zéphora de Botticelli, Odette se trouve affectée d’un signe positif. Au trop par défaut qui marque son premier portrait s’oppose un trop

reprises : les Cottard sont habitués à une « école de peinture à travers laquelle ils voient dans la rue même les êtres vivants », de même que Swann voit le monde comme l’ont vu les peintres qu’il aime. Ainsi, ce dernier assimile Odette à la figure de Zéphora de Botticelli engendrant la naissance d’un amour aussi passionné que déraisonné. Le regard de Swann n’est pas celui d’un artiste, car il s’applique, avec la rigidité d’une mécanique, à ce qui est déjà connu. Cela, il ne débouche sur rien de concret

Swann était indifférent sera l'objet de son amour. Il semble être impuissant à déchifrer Odette, et celle-ci va disparaître derrière des métaphores et des représentations. En fait, Swann est frappé par une ressemblance d'Odette avec la figure de la Zéphora, la fille de Jéthro, dont la fresque de Botticelli se trouve dans la chapelle Sixtine. L'amour naîtra de cette ressemblance: à partir de cela, Swann va se trouver en face d'une femme qu'il a idéalisée et même créée dans sa propre imagination, et qui

qu’il n’y trouvera jamais sa place. L’incipit suggère donc d’emblée un décrochage (dont le décrochage de la mâchoire de Mme Verdurin pourrait être un indice humoristique), qui ne cessera de s’accentuer jusqu’à la fin du récit. Texte 2 : Odette ou Zéphora ? (p. 52-53) Introduction : Dans la dernière phrase du roman, Swann constate qu’il a « gâché des années de [s]a vie pour « une femme qui n’était pas [s]on genre ». Le lecteur aurait pu faire la même remarque dès l’incipit : le mondain raffiné, amateur