écrit Invention Dialogue

essentiels du mouvement, traitant à côté des questions relatives à la littérature et à l’activité d’écriture en général des problèmes propres au statut (dynamique) du Nouveau Roman dans le champ littéraire. Contrairement aux tables rondes de la presse écrite, qui sont a priori destinées à un auditoire externe, les débats de colloque s’adressent plutôt à un public immédiat qui comprend les participants du colloque venus s’exprimer et écouter les opinions de leurs pairs. Mais il existe aussi un public second

Huron : c’est préconisé mais pas d’application Le huron attend l’opération, cris de la famille, tournure comique : bonne Kerkabon se fait du souci « par bonté d’âme ». La confession Jamais écrit dans la bible. Contradiction : on ne fait pas ce qui est écrit, on fait ce qui n’est pas écrit. Il se confesse et oblige son confesseur à se confesser. Ingénu fait preuve de raison : franchise, il admet ses erreurs : différent des européens. La riposte des religieux. Explications

Rameau[->4], Diderot et Marivaux[->5]. Il collabore à l'Encyclopédie[->6] dont il rédige tous les articles touchant à la musique, mais c'est son 'Discours sur les sciences et les arts' et son 'Discours sur l'origine de l'inégalité' qui font sa renommée. Il écrit ensuite[->7] 'La nouvelle Héloïse[->8]' qui est un grand succès[->9], puis coup[->10] sur coup 'Le contrat social[->11]' et 'Émile[->12]'. Ses deux livres sont condamnés et Rousseau[->13] doit s'enfuir de France. Craignant les persécutions, il s'installe

Luc Pardoux III. AXES DE LECTURE Le contexte historique Une ancienne histoire d’amour La musique Un vocabulaire spécifique INTRODUCTION Tous les matins du monde est un roman écrit par Pascal Quignard. Publié en 1991 chez Gallimard, il a également été adapté en film, une œuvre dont l’auteur a écrit le scénario. Pascal Quignard a obtenu le prix Goncourt en 2002 pour son ouvrage Les Ombres errantes. Si Tous les matins du monde évoquent beaucoup la musique, c’est peut-être parce

INTRODUCTION I- LES TECHNIQUES NARRATIVES DE LES FUNERAILLES I-1 : LE DISCOURS I- 1. DISCOURS AU STYLE DIRECT I- 2- LE DISCOURS AU STYLE INDIRECT LIBRE I- 2 : LE DIALOGUE I-3 : L’EXPRESSION DU TEMPS I-4 : LE STYLE EPISTOLAIRE II- UNE FONCTION REFERENTIELLE AMBIGÜE II- 1 : LA FOCALISATION II- 1-1. DISTINCTION ENTRE AUTEUR ET NARRATEUR II-1- 2 :. CAS DU NARRATEUR-PERSONNAGE II-1-3 : LE POINT DE VUE INTERNE III- LA SYNTAXE DANS LES FUNERAILLES III- 1. LES TYPES DE PHRASES

traction avant, 1936 | | Etude de cas : Citroën Durée : 1 heure Organisation : groupes de 3 personnes, questionnaire inscrit au tableau, aucune trace écrite rendue en fin de cours car la séance prépare la synthèse (possibilité d’aide du professeur si on bloque sur des questions) à rédiger chez soi pour la séance suivante. Questionnaire 1. Relever toutes les informations apportées par les documents

telle est la première origine du dialogue. De ces éléments grossiers, Eschyle tira vers l'an 500 le drame tel que nous le concevons encore aujourd'hui. Il employa le choeur simplement comme auxiliaire et le tint à l'arrière-plan; il admit un second acteur sur la scène et introduisit le dialogue. On lui doit l'invention des décors, des costumes et du machinisme. Trente ans plus tard, Sophocle introduisit un troisième acteur et donna ainsi plus d'étendue au dialogue et plus de vivacité à l'action. Vers

scène peut-il être plus important que celui de l’auteur ? Vous développerez votre argumentation en vous appuyant sur les textes du corpus, sur ceux que vous avez étudiés en classe, sur vos lectures personnelles et sur votre expérience de spectateur. Invention Christine Montalbetti répond à un comédien qui s’interroge sur la façon de jouer cette scène et sur les conditions matérielles de la représentation (texte C). Vous rédigerez cette lettre, qui doit contenir des indications précises de mise en scène

sa propre existence, lorsqu’elle met l’accent sur sa vie individuelle, en particulier sur l’histoire de sa personnalité ». Philippe Lejeune affirmait aussi qu’une autobiographie est telle seulement si elle est un récit autodiégétique, normalement écrit avec la première personne du singulier. 1. Le récit autodiégétique. C’est un récit dans lequel le narrateur est aussi le personnage principal et il est donc différent du récit homodiégétique (où, au contraire, le narrateur correspond seulement avec

silence – un froid soudain, un déchirement. Et elle restait sans bouger sur le bord de son lit, occupant le plus petit espace possible, tendue, comme attendant que quelque chose éclate, s’abatte sur elle dans ce silence menaçant. 1 Parle-t-on, écrit-on, vit-on pour faire contrecoup à cette implosion de la chaleur du silence ? Si la parole perdue est toujours envisagée comme faculté potentiellement récupérable, même artificiellement, ne subit-on pas la perte du silence dans le regret d’avoir, un