évolution Du Genre Comique

Florilège du latin CM Séance 1 Cours 1 I) La poésie 1) Le genre dramatique à Rome a) La comédie latine Les romains n’avaient pas cette conception de genre littéraires que nous avions. On y trouve le registre utilisé, le sujet... Dans la littérature antique, il est difficile de catégoriser et ce que l’on définit comme genre littéraire n’existe pas. Il y a dans la littérature latine un phénomène de transgression, d’emprunt, de parodies qui seront au cœur de la composition littéraire latine. Ce

Modeste proposition Texte argumentatif et provocateur Le lieu littéraire est utopique Le genre argumentatif ne se sert pas forcément de la réalité 2 parties: - diagnostic - proposition Jonathan Swift Né en 1667, Irlandais. Son père meurt deux mois avant sa naissance, sa mère à d’énormes problèmes économiques. Ancien élève du collège de la Trinité. En 1688, des roubles révolutionnaires apparaissent entre les tenants d’une monarchie modérée et d’une monarchie plus dure. Il part en Angleterre

roman? Définition générale diff à cerner pcq pas de règles formelles, origines floues, son objet a évolué avec le temps, pas de forme préétablie. Seul genre sans canons et qui soit inachevé, en perpétuel devenir. D'où les débats, manifestes, malentendus qui font son histoire ; als que la théorie s'attache à montrer spécificité du roman comme genre. Doute sur les principes esthétiques objectifs du roman semblent multiplier les interventions d'un autre ordre (politq, moral, religieux). Enjeu du roman

générale qui se développe en trois temps (exposition, nœud et dénouement), ses procédés d’expressions qui mélangent les genres et les registres, sa défense de la jeunesse de son temps et des revendications des femmes. Elle tient aussi du registre comique par ses personnages contemporains issus de la vie quotidienne, ces personnages qui se laissent diriger à côté de personnages plus nobles, ses passages où les actions sont vives et où le langage est proche de celui de la conversation. Dans l'acte

accordée à Figaro ne serait-elle que verbale ? Plus que le procès des seuls abus de son maître, Figaro n’instruirait-il pas le procès d’une société qui touche à sa fin ? Enfin, pour Beaumarchais, n’est-ce pas l’occasion de montrer l’image d’un nouveau genre théâtral ? Lecture Annonce du plan : I. Un duel verbal II. Une satire sociale au service d’un théâtre en liberté I. Un duel verbal A. Les étapes du combat Le rapport de forces qui s’instaure entre Figaro et le Comte Almaviva est mis

quand un personnage interpelle directement le public. Cette double communication, entre plusieurs locuteurs (auteur, personnages) et plusieurs destinataires (public, personnages), permet de jouer sur des décalages d'informations: dans un quiproquo comique, dans un malentendu tragique, le spectateur sait ce que les personnages ignorent. C'est un ressort essentiel de l'intérêt dramatique. La structure dramatique Comme un récit, une pièce de théâtre développe une action transformatrice, qui conduit

au récit sa liberté ; le lecteur a l’impression que le narrateur parle et lui parle. Montrez-le en relevant des caractéristiques de la langue orale (construction de phrase, niveau de langue) et quelques fautes qui vous paraissent particulièrement comiques ou poétiques. L’écrivain Gary-Ajar ne fait pas écrire son personnage, il le fait parler (« La première chose que je peux vous dire… »). La spontanéité de la 1 La Vie de v a n t so i communication orale donne au récit sa liberté, l’écriture

Candide et L’optimiste Le siècle des Lumières engendra de nombreuses évolutions dans le domaine philosophique, notamment par l’apparition d’auteurs comme Rousseau, Montesquieu et Voltaire. C’est d’ailleurs par ce dernier qu’apparaît le conte de  Candide ou l’Optimisme  en 1759. Voltaire livre sa vision du monde et de son époque à travers des histoires inventées. La forme d’histoire contée et imaginaire lui permet d’éviter la censure de l’époque tout en instruisant

qui mon premier travail sur cette thématique n’aurait jamais vu 1 d’éventuelles critiques, s’excusent du ton (trop) sérieux propre à un exposé scientifique2. Ce décalage entre le ton austère du chercheur ou de la chercheuse et le caractère « comique » de l’objet qu’est le rire, rappelle celui qui sépare et relie le sérieux d’une scène absurde jouée, donnée à voir et à entendre, de la parfois étonnante réponse qui peut s’ensuivre, sous forme d’éclat de rire, d’ébranlement. Pour résumer, le surgissement

personnage : « Si les républicains étaient des hommes, quelle révolution demain dans la ville ! Mais Pierre est un ambitieux ; les Rucellai seuls valent quelque chose. (…) S’il y a quelqu’un là-haut, il doit bien rire de nous tous ; cela est très comique, très comique vraiment.» (IV, 9). Ainsi, lorsqu’à la scène 10 du même acte, Sire Maurice et le cardinal Cibo tentent de mettre en garde le duc contre un méfait de Lorenzo, Alexandre, moqueur, se rie d’eux, et l’on trouve un exemple de plus d’une action vouée