Arrêt Spoerri

les années 1960. Il est dissous en 1970. La Déclaration constitutive du Nouveau Réalisme, qui proclamera « Nouveau Réalisme nouvelles approches perceptives du réel », sera signée par Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Jacques Villeglé dans l'atelier d'Yves Klein le 27 octobre 1960. Ils prennent position pour un retour à la réalité, en opposition avec le lyrisme de la peinture abstraite de cette époque[1] mais sans tomber dans le piège de la figuration

Restany, Arman devient, avec Yves Klein, l'un des membres fondateurs du groupe des Nouveaux Réalistes (proclamés par Restany : « nouvelles approches perceptives du réel »), aux côtés notamment de François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely et Jacques Villeglé, rejoint plus tard par César, Mimmo Rotella, Niki de Saint Phalle, Gerard Deschamps et en 1963 Christo. Au travail, dans son atelier de Vence, 1989 Tombe au cimetière du Père-Lachaise. À partir de 1961, Arman

Restany, Arman devient, avec Yves Klein, l'un des membres fondateurs du groupe des Nouveaux Réalistes (proclamés par lui « nouvelles approches perceptives du réel »), aux côtés notamment de François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely et Jacques Villeglé, rejoint plus tard par César, Mimmo Rotella, Niki de Saint Phalle, Gerard Deschamps et en 1963 Christo. À partir de 1961, Arman développe sa carrière à New York, où il réside et travaille la moitié de son temps

reliques, des symboles de leur époque. C’est un art de l’assemblage, de l’accumulation. On a alors par exemple l’artiste Arman et César par exemple. Arman, Long Term Parking, 1982 Cesar, Ricard, 1962 On peut également trouvé Yves Klein, Daniel Spoerri, Jean Tinguely… Land Art (fin des années 1960) est une tendance de l'art contemporain, utilisant le cadre et les matériaux de la nature (bois, terre, pierres, sable, rocher, etc.). Le plus souvent, les œuvres sont à l'extérieur, exposées aux

tôles irisées par la chaleur, des patchworks, des ballons dans des boîtes en plexiglas ou dans des filets, des skateboards, des « pneumostructures » faites de bouées ou de matelas pneumatiques, et des voiles de planches à voiles. L’œuvre de Daniel Spoerri rend compte de la société de consommation qui mange, il se sert dans les poubelles de ses voisins, de ses congénères. Il s’agit du détournement d’un moment important de la journée, qui est figé et réinvesti dans l’art. La résine est affichée contre

Art et accumulation. Le mouvement du Nouveau réalisme avec comme figures emblématiques Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Jacques Villeglé, Pierre Restany et Yves Klein ouvre la voie vers cette pratique. Accumuler un objet usuel créé un assemblage déterminé par la nature de l'objet. Le mouvement, la couleur et les effets plastiques permettent

Restany, Arman devient, avec Yves Klein, l'un des membres fondateurs du groupe des Nouveaux Réalistes (proclamés par lui « nouvelles approches perceptives du réel »), aux côtés notamment de François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely et Jacques Villeglé, rejoint plus tard par César, Mimmo Rotella, Niki de Saint Phalle, Gerard Deschamps et en 1963 Christo. À partir de 1961, Arman développe sa carrière à New York, où il réside et travaille la moitié de son temps

assez différents dans leur contexte. C’est ce qui nous a amené à choisir trois textes : RESTANY PIERRE, MANIFESTE DES NOUVEAUX RÉALISTES, EDITIONS DILECTA, 14 pages MOLLARD, Claude, Les nouveaux réalistes, Paris, Cercle dʼart, 2002. HAHN Otto, DANIEL SPOERRI , EDITION FLAMMARION, PARIS, 1990, 190 Pages Le choix des trois œuvres s’est porté sur la pertinence de ces trois derniers et leur complémentarité dans leur contexte global. Ce choix est lié à une étude de contexte de chaque livre, qui représente

ou années 70 et 90, mais découpe aussi en tranches de compressions par César (1921-1998), des sculptures de bronze. Il fait ériger de assemblés et mis en scène de manière gigantesques tours-monuments urbains en violons, inhabituelles par Daniel Spoerri (né en 1930), ils obligent le public à poser un regard nouveau sur la production de masse. Certaines oeuvres sont interractives, comme la fontaine de la place Stravinsky en 1983 à Paris, réalisée par le sculpteur Jean Tinguely (1925-1991). horloges

plâtre et peints grossièrement avec des coulures, envahissent l’espace et s’imposent à l’enseigne du mauvais goût. En ce qui concerne les nouveaux réalistes (Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jacques Mahé de la Villéglé, Jean Tinguely), ils ont une nouvelle approche perceptive du réel. A ces premiers noms s’ajouteront ensuite ceux de César, Gérard Deschamps, Mimmo Rotella et Niki de Saint Phalle. L’année suivante