Carré noir sur fond blanc

Culture artistique et publicitaire Kasimir Malevitch - Carré noir sur fond blanc 1913 1. Biographie de l’artiste Kasimir Malevitch est né à Kiev le 23 février 1879 et est décédé à l’âge de 56 ans, le 15 mai 1935. L’artiste est d’origine polonaise et a vécu dans l’Empire soviétique. Il a commencé son parcours par une formation de dessinateur technique à Moscou, à l’âge de 23 ans. Malgré ces études, il développa par lui-même son propre style, s’inspirant des courants tels que le réalisme

Pour montrer ce nouveau départ, le Carré noir sur fond blanc, exposé parmi d’autres œuvres suprématistes, était accroché dans l’angle de la pièce, à la place habituellement dévolue aux icônes religieuses. On peut considérer que pour Malevitch, cette nouvelle icône « efface et annule » la précédente, ouvrant ainsi la voie à une autre forme de spiritualité. Malevitch peint une toile où sur un fond blanc est représenté un seul pictural : un « quadrilatère » noir qui loin de représenter une simple

Suprématisme Les formes utilisées par ce mouvement sont essentiellement bidimensionnelles. Les trois formes de bases sont le carré, le cercle et la croix. Le carré était la forme préférée de Malevitch, puisque c'est une forme scientifique et non naturelle, basique, universelle et c'est à partir de cette forme qu'il élabore les autres. Le suprématisme est l'aventure artistique et spirituelle d'un seul homme, Kasimir Malevitch, avec qui d'autres artistes font un bout de chemin sans le suivre très

tableau-allure générale, plutôt noir. A première vue, coupé en deux parties par une sorte de grand trait vertical. Donc la coupure et les deux parties.   La première partie sera celle que nous voyons à notre gauche. Elle se compose d’une tête de mort blanche, de deux carré fenêtres, de traits-graffitis-inscriptions blancs à l’extrême-bord droit. Tous ces éléments sont contenus dans un rectangle fond bleu marine très sombre, complètement éteint, les mille-et-une nuits. Mais ce rectangle-fond ne recouvre pas toute

suprématiste le carré noir sur fond blanc pour les décors d’une pièce d’opéra dont le titre Victoire sur le soleil devint le symbole de la victoire de l’homme sur la nature grâce à sa supériorité obtenue par la machine effaçant et annulant le symbole le plus puissant de la vie et de cette nature qui soumet et écrase l’homme et sa spiritualité : le soleil. Carré noir sur fond blanc carré blanc sur fond blanc. Le carré était

compose d’une tête de mort blanche, de deux carré fenêtres, de traits-graffitis-inscriptions blancs à l’extrême-bord droit. Tous ces éléments sont contenus dans un rectangle fond bleu marine très sombre, complètement éteint, les mille-et-une nuits. Mais ce rectangle-fond ne recouvre pas toute la première partie, il reste une bande noire d’une quarantaine de centimètres de haut sur un mètre de large en bas (tout le bas de cette partie) et un peu de noir en haut à droite. La tête de mort, qui se trouve

et costumes de l’opéra de Matiouchine, Victoire sur le soleil, il expose en arrière plan sa première œuvre suprématiste, Carré noir sur fond blanc. - 
A partir de 1915 : s'engage dans l'art abstrait. Il présente pour la première fois en 1915 à Saint-Pétersbourg, dans l’exposition "0,10" (scandale), des tableaux composés de multiples formes géométriques sur des fonds blancs. Il invente le suprématisme, qu'il expose dans le manifeste suprématiste, dans lequel il écrit que le primat en tout est l'émotion

Queue d'âne » (1912) et de « la Cible » (1913). À l'invitation de Kandinsky,il participe aussi à la deuxième exposition du Blaue Reiter (1912). L'avènement du suprématisme: En 1915, à Petrograd, Malevitch présente son fameux Carré noir sur fond blanc dans le cadre de l'exposition « 0.10 » . En abordant l'abstraction, il fixe son attention sur le rapport entre la forme et l'espace qui l'entoure. Il crée ainsi une tension qui semble faire vibrer la toile. Sa volonté est d'atteindre

chapitre du livre Kazimir Malévitch, de Gilles Néret, édition Taschen. Chapitre : « Le crâne de l’homme…est aussi le cosmos 1915-1926 » Dès le départ, l’auteur amène sous forme de débat une question dominante quant à l’interprétation du Carré noir sur fond blanc, à savoir : doit-on le considérer comme une forme, une figure, un symbole, un emblème ? Débat qui continue encore aujourd’hui et dont la question reste sans réponse définie. Dès lors, l’auteur met l’accent d’entrée sur l’ambigüité qu’amène

Introduction «Blanc» vient du germanique blank qui signifie vide. Il est probable que ce mot avait originellement un sens négatif : l’absence, l’inexistence, la pâleur, la vieillesse (cheveux blancs), la mauvaise santé (hôpital) et finalement la mort (linceul, os), mais aussi l’angoisse devant la fameuse « feuille blanche »… Cependant le blanc est aussi la couleur de la pureté et de la lumière. En effet il correspond à la synthèse de la lumière à l’inverse du noir, qui est celle de la