Carré noir sur fond blanc

Opposition entre une couleur saturée ou lumineuse, et une couleur terne et sans éclat. | | | . Contraste Clair/Obscur Ce contraste fait référence aux ombres et lumières. Ils ont pour limite le blanc et le noir. Ils ont pour intermédiaire toutes les autres valeurs. | | O’keeffe Calla d’Afrique sur fond rouge, 1928 | De La Tour Job et sa femme | | | | . Contraste des couleurs complémentaires Ces deux couleurs se complètent et s’équilibrent mutuellement. Pour une couleur donnée, notre

harmonieuse, les surfaces varient, parfois longues, parfois presque carrées. L'oeuvre est surchargée par endroit mais le reste assure un certain équilibre grâce à sa simplicité. La palette de couleur de l'oeuvre varie du noir au blanc, en passant pas des couleurs pastelles, des gris, des bleus, des verts et du bordeaux. Celles qui dominent sont le bleu clair et le bleu gris. Le fond est blanc cassé, couleur de la toile. Les surfaces noires forment un contrastes avec les couleurs dominantes claires. La

d'environ un mètre soixante sur un mètre vingt, peinte en blanc. Le fond est blanc et si on cligne des yeux, on peut apercevoir des fins liserés blancs transversaux. Mon ami Serge est un ami depuis longtemps. C'est un garçon qui a bien réussi, il est médecin dermatologue et il l'aime l'art. Lundi, je suis allé voir le tableau que Serge avait acquis samedi mais qu'il convoitait depuis plusieurs mois. Un tableau blanc, avec des liserés blancs. » P16, l 48 « Marc : Tu as acheté cette merde

Cependant, un même fonds d’articulation trouverait sa source dans le constructivisme russe, dans le Bauhaus, dans le ready-made de Duchamp, dans la peinture de Mondrian et la sculpture de Brancusi. De même, la position de Malevitch plaçant un carré noir sur fond blanc et affirmant que l’art n’a pas besoin d’être visuellement complexe pour fournir une expérience complexe, participe d’une même cohérence de réflexion. Pour la première fois on a une peinture véritablement abstraite ; par sa simplicité géométrique

la grande salle de restaurant qui est liée également avec la cuisine - pour le besoin du service – par des portes – battantes à sens unique. III - LE MOBILIER DE LA SALLE DE RESTAURANT : - Tables pour clients : De préférence rondes ou bien carrées ou rectangulaires et en différentes dimensions : pour un ou deux clients, pour 3 ou 4, pour 6 ou 8 clients. Recouvertes d’un tissu molletonné sur lequel on pose une nappe. Hauteur moyenne : 0,80 m. les tables spéciales pour banquet seront étudiées

suivre les étapes une à une. Bille - Commencez par créer un nouveau document de 150x150 pixels ( Ctrl N ). - Remplissez le fond de bleu, histoire d'avoir une couleur plus agréable :) - Faites une sélection ronde avec l'aide de l'outil de sélection ( M ou Maj M ). - Créez un nouveau calque que vous nommerez "Forme d'origine". - Remplissez la sélection de noir ( édition - remplir ). - Créez un nouveau calque que vous appellerez goutte. - Sélectionnez ce que contient le calque forme d'origine

positif, dc sera tourné vers la droite à partir de 1975. De 1950 à 1965, il est en noir et blanc. En 1968, il devient plus arrondi, stylisé 1975 : change de sens, change de couleur, on passe au marron sur fond gris, et apparition du terme en bas « caisse d’épargne » 1983 : s’inscrit dans un carré, rouge sur fond brun 1991 : Ecureuil rouge sur blanc, le 2ème : rouge, écureuil gris sur fond blanc, et le 3ème fond rouge et écureuil gris, le dernier est en mouvement, montre un certain dynamisme.

création du monde“. Wassily Kandinsky.   2) DESCRIPTION DE L’ŒUVRE : Formes géométriques  assez pures: cercles ; demi-cercles ; ronds ; triangles ; lignes courbes ; rectangles ; carrés ; traits fins ou épais Couleurs : du blanc, beige, jaune, orange ……toutes jusqu’au noir. Apposées par aplats (surface d’une seule couleur) ou en dégradés Perspective : profondeur– plans – lignes d’horizon – lignes de fuites – qui structurent tableau et  dirigent le regard du spectateur. Univers onirique  (de rêves):

d’éléments de diverses couleurs formant par leur assemblage une sorte de peinture. Notre damier noir et blanc en devient alors la forme la plus épurée. Si la mosaïque classique éclate en feu d’artifice multicolore, quand les couleurs se fondent et s’imbriquent, c’est le noir et le blanc qui les contiennent toutes. De même, quand les éclats disjoints se rapprochent pour former la plus complète continuité, c’est le carré qui est la plus parfaite unité de base. Ses dimensions symboliques vont de l’Orient

En bas, masse diffuse avec un carré clair parallèle à la base de l’affiche. En haut, les lignes droites et les formes rectangulaires dominent obliques à la base de l’affiche. Une flèche de couleur blanche avec trois pointes. Au niveau de la fenêtre des barres coupées sous formes de deux demi- cercles au centre de cette dernière. La lumière immanente de la fenêtre prend forme d’un cercle qui l’englobe. - Environnement coloré et dominantes Dominante noir sur la majorité de la page