Chapeau de paille

parterre des salles de spectacles était réservé aux hommes de classe populaire qui s'y tenaient debout, la bourgeoisie étant placée dans les loges. À partir de 1656, suite à une coutume anglaise, les spectateurs de marque étaient assis sur des chaises de paille de chaque côté de la scène près des comédiens. Finalement, pour le bien des comédiens qui manquaient d'espace, cette coutume fut enlevée un siècle plus tard, en 1766. Les spectateurs étaient fort bruyants et turbulents, n'hésitant pas à rire bruyamment

entendez par là. MADAME SORBIN Oui-da, j'entends tout ce qui vous ressemble, Monsieur Sorbin. MONSIEUR SORBIN Comment dites-vous cela, Madame la cornette ? MADAME SORBIN Comme je le pense et comme cela tiendra, Monsieur le chapeau. TIMAGÈNE Doucement, Madame Sorbin ; sied-il bien à une femme aussi sensée que vous l'êtes de perdre jusque-là les égards qu'elle doit à son mari ? MADAME SORBIN À l'autre, avec son jargon d'homme ! C'est justement parce que je

avec une lettre  * Beaumarchais : Le Mariage de Figaro ( II, 12,13) : Chérubin est caché dans le cabinet de la Comtesse. Comparaison avec la scène précédente : l'amant est devenu le mari jaloux.  * Labiche : Le chapeau de paille d'Italie (V,9,10) : une femme, un amant, un mari et un chapeau.    C) Un conflit stéréotypé : maître/valet      On s'attachera ici à travailler sur la mise en espace et en gestes du rapport dominé/dominant, ainsi qu'à la politisation progressive de la situation à travers

en 1920) et produit de nombreuses œuvres comme la Danse de Saint-Guy. Tabac-Rat (1919-1920, Centre Pompidou, musée national d’Art moderne, Paris) qui représente un cadre vide seulement traversé de quelques fils et agrémenté d’étiquettes, et Chapeau de paille (1921, Centre Pompidou, musée national d’Art moderne, Paris) dans lequel est inscrite la mention « M… pour celui qui le regarde ! ». En 1919, Marcel Duchamp repousse une nouvelle fois les limites de la provocation avec l’œuvre L.H.O.O.Q. (collection

avec une lettre • Beaumarchais : Le Mariage de Figaro ( II, 12,13) : Chérubin est caché dans le cabinet de la Comtesse. Comparaison avec la scène précédente : l’amant est devenu le mari jaloux. • Labiche : Le chapeau de paille d’Italie (V,9,10) : une femme, un amant, un mari et un chapeau. c) Un conflit stéréotypé : maître/valet On s’attachera ici à travailler sur la mise en espace et en gestes du rapport dominé/dominant, ainsi qu’à la politisation progressive de la situation à travers l’histoire

celle-ci qu’apparaîtront nos grands quartiers populaires. Le site du futur quartier Texaco n’est encore qu’un lieu de broussailles et de mangrove. 1680 Importation massive d’esclaves africains noirs. TEMPS DE PAILLE En ce temps-là, les cases martiniquaises sont couvertes avec la paille des cannes à sucre tandis que les habitations esclavagistes se déstructurent et que s’amorce le règne des grandes usines centrales. 18… Temps probable de la naissance d’Esternome Laborieux, le papa de celle qui

blondes aux yeux bleus dressant un vieillard habillé d’un tenue sombre assis aux côtés d’une femme portant une robe verte et beige ainsi qu’un petit chapeau de paille tenant dans ses bras une jeune fille parée d’un petit linge blanc allongée dans ses bras. Deux hommes suivent à droite : un jeune homme se reposant sur sa main vêtu d’un pull bleu et d’un chapeau jaune, suivis d’un autre homme un peu plus âgé habillé d’un pantalon à bretelles sur un chemisier rose. Enfin, un dernier homme dressé de dos au

on avait tracé trois allées, une presque droite et deux en festons ; on avait fait jaillir au bout de la première une source artificielle détachée de la source principale et qui bouillonnait dans une grande cuvette de ciment, abritée par un toit de paille, sous la garde d’une femme impassible que tout le monde appelait familièrement Marie. Cette calme Auvergnate, coiffée d’un petit bonnet toujours bien blanc, et presque entièrement couverte par un large tablier toujours bien propre qui cachait sa robe

Théodore de Banville rajeunissait la mythologie avec Diane au bois et s'exerçait à la prestesse de la rime dans Le Beau Léandre. On avait applaudi aux livrets de Meilhac et Halévy entraînés par les flonflons d'Offenbach, on s'était esclaffé au Chapeau de paille d'Italie, au Gendre de Monsieur Poirier ou à Madame Sans-Gêne, mais la lassitude gagnait. Éculé tout cela, usé jusqu'à la corde! Il fallait du neuf.    Il y en eut, et selon des formules diverses : Théâtre Libre d'Antoine pratiquant la «tranche

de comédie, née au XIXe siècle, est agrémentée d’intermèdes chantés. C’est un genre proche de l’opéra qui se nourrit de jeux de mots et de situations cocasses telles que la scène devenue célèbre de l’amant dans le placard. Eugène Labiche (Un chapeau de paille d’Italie, 1851) apporte au genre un sens de l’absurde, caricaturant le bourgeois stupide, et Georges Feydeau réussit à maintenir un suspens comique tout au long de la pièce par une série interminable de péripéties qui s’enchaînent sans défaillir