Gobseck

personnages d’un roman à l’autre. C’est ainsi que l’on peut rencontrer Eugène de Rastignac, Vautrin ou les filles du père Goriot dans Le Père Goriot, Les illusions perdues, Splendeurs et misères des courtisanes. Le personnage de Derville apparaît dans Gobseck (1830), César Birotteau (1837), Une ténébreuse affaire (1841), Le Père Goriot (1935), Splendeurs et misères des courtisanes (1838-1844). Genèse du Colonel Chabert Le colonel Chabert a paru pour la première fois en 1832, d’abord sous forme de

personnages d’un roman à l’autre. C’est ainsi que l’on peut rencontrer Eugène de Rastignac, Vautrin ou les filles du père Goriot dans Le Père Goriot, Les illusions perdues, Splendeurs et misères des courtisanes. Le personnage de Derville apparaît dans Gobseck (1830), César Birotteau (1837), Une ténébreuse affaire (1841), Le Père Goriot (1935), Splendeurs et misères des courtisanes (1838-1844). Genèse du Colonel Chabert Le colonel Chabert a paru pour la première fois en 1832, d’abord sous forme de

prénom était d’ailleurs Ève) idéalisée par l’éloignement. Par rapport à Mme de Bargeton et à Ève, la petite Coralie, qui nous émeut tant, venait d’un autre filon de la création balzacienne : danseuse de l’Opéra, elle appartenait, comme Esther Gobseck (un des principaux personnages de ‘’Splendeurs et misères des courtisanes’’) à la classe des actrices et des courtisanes qui étaient peut-être, au temps de Balzac, les seules femmes libres. Elle a été conçue d'une manière conventionnelle : - elle

prénom était d’ailleurs Ève) idéalisée par l’éloignement. Par rapport à Mme de Bargeton et à Ève, la petite Coralie, qui nous émeut tant, venait d’un autre filon de la création balzacienne : danseuse de l’Opéra, elle appartenait, comme Esther Gobseck (un des principaux personnages de ‘’Splendeurs et misères des courtisanes’’) à la classe des actrices et des courtisanes qui étaient peut-être, au temps de Balzac, les seules femmes libres. Elle a été conçue d'une manière conventionnelle : - elle

prénom était d’ailleurs Ève) idéalisée par l’éloignement. Par rapport à Mme de Bargeton et à Ève, la petite Coralie, qui nous émeut tant, venait d’un autre filon de la création balzacienne : danseuse de l’Opéra, elle appartenait, comme Esther Gobseck (un des principaux personnages de ‘’Splendeurs et misères des courtisanes’’) à la classe des actrices et des courtisanes qui étaient peut-être, au temps de Balzac, les seules femmes libres. Elle a été conçue d'une manière conventionnelle : - elle

personnages par le milieu où ils vivent. La théorie des milieux, qui explique les différences entre les espèces zoologiques, a pour conséquence de longues descriptions préliminaires: les cadres doivent passer avant les portraits. A propos de l'usurier Gobseck, il écrit: « sa maison et lui se ressemblaient. Vous eussiez dit l'huître et son rocher». L'influence est d'ailleurs réciproque. On peut dire que sa plus profonde psychologie est dans les description d'intérieur, lorsqu'il nous décrit la maison du

jour les raisons d'une destinée particulière -, et Etudes analytiques - qui creusent certains principes régissant la société. a. Etudes des mœurs Scènes de la vie privée Mémoires de deux jeunes mariées (1841-1842). Le Colonel Chabert (1832). Gobseck (1830). Le Père Goriot (1834-1835).  Scènes de la vie de province Le Lys dans la vallée (1835-1836). Eugénie Grandet (1833). La Rabouilleuse (1841-1842). La Vieille Fille (1836). Illusions perdues (1837-1843).  Scènes de la vie parisienne

Elle est la marque d’une puissance affective spécifique. Ainsi s’explique la joie de frotter, de fourbir, de polir, d’astiquer qui ne trouverait pas son explication suffisante dans le soin méticuleux de certaines ménagères. Balzac a noté dans Gobseck que les « froids intérieurs » des vieilles filles étaient parmi les plus luisants. Psychanalytiquement, la propreté est une malpropreté. Dans leurs théories parascientifiques, certains esprits n’hésitent pas à accentuer la valorisation du frottement

l’ensemble de son œuvre[60] , ont pour base cet ouvrage, qui sera suivi de Louis Lambert (1832), Séraphîta (1835) et La Recherche de l'absolu (1834). Les Scènes de la vie privée, qui inaugurent la catégorie des « études de mœurs », commencent avec Gobseck (1830) et La Femme de trente ans (1831). La construction de « l'édifice », dont il expose le plan dès 1832 à sa famille avec un enthousiasme fébrile[61] , se poursuit avec les scènes de la vie parisienne dont fait partie Le Colonel Chabert (1832-1835)

provoquer cette illusion ? Par trois procédés : le procédé de désignation : le personnage existe par son nom. Le nom peut par lui-même signaler une origine, une catégorie sociale. Il contient parfois un jeu de mots qui fait sens (chez Balzac, l’avare Gobseck = gobe sec). Il arrive que des changements de nom accompagnent les rebondissements de l’intrigue. Un personnage « existe » donc grâce à l’ensemble des appellations (noms, surnoms) et des mots-outils (pronoms) qui le désignent. Ces dénominations peuvent