Henri Michaux

| |1861 |LE VELOCIPEDE | |Cette année-là, un certain Pierre MICHAUX de BAR le DUC (MEUSE) ouvrier en voiture, adapte des manivelles et pédales sur la roue avant d'une | |draisienne en réparation... Un pas décisif vers la future bicyclette venait d'avoir lieu...

apport à la draisienne est : que la transmission est mécanique. Le mouvement alternatif des manivelles est transformé en mouvement rotatif à la roue arrière par un système de balanciers. 3-Vélocipède des frère Michaux ( 1861 ) a été inventé par les frères Pierre et Ernest Michaux. Le vélocipède est composé d’un cadre en bois, les roues sont en bois, cerclées de fer, il y a une direction, mais il n’y a pas de frein, la transmission se fait grâce aux pédales sur la roue avant. 4-Le grand Bi

alternative des pieds sur le sol. L'utilisateur pousse en appuyant avec ses pieds sur le sol à la vitesse d'un coureur. La roue avant est directionnelle, les matériaux utilisés sont le bois et le fer, la selle est une selle de cheval. En 1861, Pierre Michaux, réparateur de draisiennes ajoute des pédales sur l'axe de la roue avant. Ceci permet de faire avancer la machine sans poser les pieds par terre en donnant un mouvement de rotation à la roue avant. Le vélocipède est né. Mais il faut pédaler vite

Travaux d'écriture Sujet 1 : commentaire de texte Introduction : Le poète doit-il être, avant tout, un guide pour les autres hommes ou l'interprète de ses propres souffrances ? Michaux dans Passages, rédigé en 1963, et Reverdy, en 1959, dans La Liberté des mers, insistent sur le fait qu'ils écrivent d'abord pour exprimer leur mal-être. Peut-on réellement considérer que l'écrivain qui utilise la poésie pour s'épancher peut également intervenir sur le sort commun ? Les « premières impressions » d'un

 P 9 "La nuit remue" I « Tout à coup, le carreau dans la chambre paisible montre une tache. L'édredon à ce moment a un cri, un cri et un sursaut ; ensuite le sang coule. Les draps s'humectent, tout se mouille. L'armoire s'ouvre violemment ; un mort en sort et s'abat. Certes, cela n'est pas réjouissant. Mais c'est un plaisir que de frapper une belette. Bien, ensuite il faut la clouer sur un piano. Il le faut absolument. Après on s'en va. On peut aussi la clouer sur un vase. Mais c'est difficile. Le

vie, […] — (Octave Mirbeau, Dans le ciel, 1892) La fatigue, le temps morne (j’entends de la pluie dans le soir), l’ombre qui augmente ma solitude et m’agrandit malgré tous mes efforts et puis quelque chose d’autre, je ne sais quoi, m’attristent. — (Henri Barbusse, L’Enfer, 1908) Il fait doux, il fait clair. L'hiver commence à peine et je ne sais quoi de printanier flotte dans l'air subtil. — (Charles Le Goffic, Bourguignottes et pompons rouges, 1916, p.205) Au bout d’un couloir funèbre et saugrenu

interlope et sombre, Brassaï s'est aussi intéressé à la haute société, aux intellectuels, à la danse et à l'opéra. Il photographia nombre d'entre ses contemporains, tels Salvador Dalí, Pablo Picasso, Henri Matisse, Alberto Giacometti et certains des écrivains majeurs de l'époque : Jean Genet, Henri Michaux. Une de ses photographies de la série des Graffiti sera utilisée en couverture du recueil de Jacques Prévert Paroles en 1946. Ses photographies offrirent à Brassaï une célébrité internationale. En

mieux donner à voir le dynamisme d’un corps. 9 Auguste Rodin, Danseuse à la grande arabesque, 1890, sculpture, Musée d’Orsay, Paris Henri Matisse, La danse, 1909, musée de l’Hermitage, Saint Petersbourg 10 REPRESENTATION DU MOUVEMENT DANSE Des danseuses au physique détaillé de Degas, passons aux corps dont la simplification des formes chez Henri Matisse permet de pointer le dessin du mouvement avant tout. La dynamique de La ronde est essentiellement traduite par les couleurs et les

perception. 2 Centre Pompidou / Dossiers pédagogiques / Art et philosophie : LA PERCEPTION, UN CHOIX DE TEXTES PHILOSOPHIQUES L'ART COMME LIBÉRATION DES POTENTIALITÉS PERCEPTIVES LA PERCEPTION : UN TRAVAIL DE SÉLECTION UTILE À L’ACTION Henri Matisse, Le Luxe I [été 1907] Huile sur toile, 210x138 cm Achat, 1945 - AM 2586 P Photo Philippe Migeat - Service audiovisuel du Centre Pompidou - Dist. RMN-GP © Succession H. Matisse Une interrogation philosophique sur les rapports de l'art et

INTELLECTUEL SURRÉALISTE (après 1945) Collection Les Pas perdus dirigée par Henri BÉHAR Ouvrages parus : Surréalisme et pratiques textuelles, études réunies par Emmanuel RUBIO. Phénix Éditions, 2002, 14x22,5, 224 p. Cyril BAGROS, L’Espace surréaliste, promenade en zone interdite, Phénix Éditions, 2003, 14x22,5, 276 p. L’Entrée en surréalisme, études réunies par Emmanuel RUBIO. Phénix Éditions, 2004, 14x22,5, 272 p. Dans les référencees, le lieu d’édition est Paris, sauf indication