Héros Surnaturel

se rend présent que pour mieux fuir. Sans véritable consistance et pourtant vivant, Roberto Zucco est un héros fantôme et un personnage irréel, acteur d'une scène fantastique qui exhibe une puissance sur-humaine. Une scène fantastique : Koltes dessines une scène d'exposition au caractère fantastique , qui relève du mirage ou de l'illusion.Le cadre nocturne "obscurité" favorise le surnaturel et illustre une zone d'indistinctions et d'incertitudes.En effet, la nuit engendre le brouillement des

4)La première scène se déroule dans une campagne reculée / à Paris parmi des étudiants. 5)Le récit du narrateur est confirmé / contredit par les articles de presse. 6)La main sortilège est celle d'un sorcier normand / d'un criminel sacrilège. 7)Le héros de l'histoire est un esprit superstitieux / un jeune homme incrédule, insouciant et provocateur. 8)En achetant la main, il en connaissait / ignorait le passé funeste. 9)L'agression a eu lieu le lendemain après-midi / le lendemain soir à minuit.

D’une part j’ai eu du plaisir à m’identifier au héros, en raison de sa puissance, car c’est lié à un héros construit devant moi de pouvoir surnaturel, d’autre part il satisfait en moi des instincts que la civilisation, l’éducation, et ce que les psychologues appellent le sur-moi, m’interdisent normalement d’assouvir car, à tort ou à raison, ils les condamnent. Je n’assiste pas à la tragédie pour voir souffrir, j’y assiste pour souffrir avec le héros, mais je sais qu’il n’existe pas, donc je joue

('miséricorde, repent, perte') et cette pression à repentance immédiate ('n'a plus qu'un moment') • Rappel femmes bafouées, déshonorées (DJ croit reconnaître voix, signe que représente un passé) • S'adresse à DJ à 3ème pers : aspect solennel, étrangeté surnaturelle • Repentance encore possible en vertu de la 'miséricorde' • 1er avertissements chargé de toucher conscience par rappel mal commis b. Le temps avec la faux : • Allégorie du tps qui passe qui conduit à la mort (faux) •Apparition + fugitive

la présence d’un phénomène surnaturel contredisant les lois physiques et les croyances du monde familier et l’hésitation entre une explication rationnelle et une explication irrationnelle par rapport à ce phénomène. 2. Singularisation : Le récit du Horla correspond au schéma du genre fantastique, puisqu’un être invisible envahit le personnage matériellement et intellectuellement. De ce fait, cet être surnaturel semble progressivement s’apparenter au double du héros. Le nom « Horla » suggère

narrateur n'est pas le héros, il raconte ainsi l'histoire avec du recul par rapport aux événements fantastiques. Le comte d'Athol, lui, ne trouve rien de surnaturel au retour de sa femme. Selon la théorie de Tzvetan Todorov1, le lecteur doit hésiter entre la folie du comte d'Athol (explication rationnelle) et l'existence d'une vie après la mort (phénomène surnaturel). Le fantastique disparaît au moment où il trouve dans son lit la clé qui aurait dû être dans le tombeau : le surnaturel s'impose, il n'y

spectateur ne sait pas s’il y a une explication rationnelle du phénomène surnaturel ou non * Le registre tragique : - la mort de D.J., le spectre avec sa faux (fatalité), la statue d'un homme mort, la fatalité et la présence de forces supérieures, la statue représente Dieu et le destin : la sentence était déjà annoncée au début de la pièce, puis tout au long, et elle est confirmée - Dom Juan peut être comparé à un héros tragique car il est noble, il va aveuglement vers sa perte, brave les lois

('miséricorde, repent, perte') et cette pression à repentance immédiate ('n'a plus qu'un moment') • Rappel femmes bafouées, déshonorées (DJ croit reconnaître voix, signe que représente un passé) • S'adresse à DJ à 3ème pers : aspect solennel, étrangeté surnaturelle • Repentance encore possible en vertu de la 'miséricorde' • 1er avertissements chargé de toucher conscience par rappel mal commis b. Le temps avec la faux : • Allégorie du tps qui passe qui conduit à la mort (faux) •Apparition + fugitive

n°2 Shakespeare : Les figures du Mal surnaturel Au théâtre, les scènes représentent les actions des hommes. Le théâtre repose sur des rapports de force. Pour bien parler d’une scène ou d’un acte, il faut montrer comment les affrontements entre personnages modifient la situation dramatique. Shakespeare ne pense pas le Mal en théorie. Il n’y a aucune tirade sur le Mal en tant que concept. On se demandera plutôt ce qui, dans la pièce, représente le malin (les figures surnaturelles du maléfice, l’épouse tentatrice)

hasard que de causes logiques. A cela s'ajoute l'apparition du surnaturel. La pièce baigne dans un « merveilleux » incompatible avec le rationnel comme l'animation de la Statue du Commandeur et comment croire à l'existence du Spectre? Ainsi qu'à la disparition de Don Juan dans « la terre (qui) s’entrouvre ». La pièce se termine donc par l'anéantissement de la vraisemblance lors de la scène finale et l'émergence du surnaturel, à l'acte V qui plonge le spectateur dans une atmosphère résolument