Julien Gracq En Lisant

(romantisme) -> Julien : tristesse, contrariété -> Mme de Rênal : seule, naturelle, puis angoissée - quiproquo et malentendu Problématique : le jeu des points de vue Nous verrons comment la focalisation permet de présenter les personnages puis de les faire vivre de l’intérieur pour que l’auteur disparaisse au profit des deux héros. I - Le jeu des points de vue Première phrase : focalisation zéro => le narrateur est omniscient A) Portrait de Julien par Mme de Rênal

En lisant en écrivant Julien Gracq I. Ecriture – " matérialiser l'espace, la profondeur d'un certaine effervescence imaginative débordante " envie d'écrire ou de communiquer qqc on écrit car d'autres ont écrit avant : l'écrivain s'insère dans une chaîne d'écrivains ininterrompue "le son, dans le mot, vient lester le sens " " l'écriture, comme la lecture, est mouvement (…), le mot se conduit comme un mobile " " la proximité des autres œuvres est pour l'artiste provocation inextinguible

(romantisme)          -> Julien : tristesse, contrariété         -> Mme de Rênal : seule, naturelle, puis angoissée - quiproquo et malentendu Problématique : le jeu des points de vue Nous verrons comment la focalisation permet de présenter les personnages puis de les faire vivre de l’intérieur pour que l’auteur disparaisse au profit des deux héros. I - Le jeu des points de vue focalisation zéro => le narrateur est omniscient, alternance de points de vue entre Julien et Mme de Rénal A)

de Lanson. →  L’œuvre littéraire + extrait ds Le Lecteur (GF corpus). Dans ces deux textes, Proust tend à montrer qu'une lecture objective est impossible. => « Chaque lecteur est quand il lit le propre lecteur de soi-même »  (on a tendance en lisant à mettre le visage de notre sensibilité sur ce que l'auteur décrit : qd on décrit bel homme → on l'imagine tel que NOUS concevons un bel homme). L'idée que résume la formule est que le lecteur ne peut pas ne pas plier le livre et son sens à sa propre

mort, le retrait inspiré... Qui dit mieux, plus contradictoire, plus ample ? Chateaubriand n'est pas un opportuniste d'Ancien Régime, ni un contre-révolutionnaire passéiste. Ce n'est pas non plus "un grand paon", comme l'a dit, un peu bêtement, Julien Gracq. Il n'a rien à voir avec Talleyrand, qui aura passé sa vie à "changer de maître comme on change de domestique". Talleyrand et Fouché entrant chez Louis XVIII pour reprendre du service, telle est la "vision infernale" : "Tout à coup, une porte s'ouvre

théoriques et critiques, coll. Cursus, A. Colin, 3e édition : les chapitres 1 à 4 (Qu’est-ce qu’une œuvre littéraire ?) Sur « L’œuvre littéraire et le lecteur » : -Gros, Le lecteur : anthologie de textes théoriques (GF « Corpus », 2002). - Julien Gracq, En lisant en écrivant. - Jacques Vassevière et Nadine Toursel, Littérature : 140 textes théoriques et critiques, coll. Cursus, A. Colin, 3e édition : chapitres 8, 9, 10 (L’œuvre et ses lecteurs) Etape 4 : lectures critiques sur les œuvres : des références

pouvoir d’identification. Pour peindre ces personnages qui sont avant tout des personnes déchirées, l’auteur adopte une écriture sobre, distanciée, où le diversité de l’œuvre de rascal 53 Chapitre 2 Rascal, une écriture de l’existence En lisant les albums de Rascal, si vous avez un sentiment étrange de familiarité, votre sensation est assez juste. Souvent, ceux qui rencontrent l’auteur d’Éva ou le pays des fleurs se disent que celui qui écrit des albums et celui qui en parle sont vraiment

(1809-1825), t. II (1832-1835), t. III (1836-1839), t. IV (1840-avril 1845), t.V (mai 1845-août 1850, avec un supplément 1822-1844). Pierre Abraham, Balzac, Rieder, 1929 Alain : Avec Balzac, Gallimard, Paris, 1937, réédition 1999. Alain : En lisant Balzac, éd. Laboratoires Martinet, 1935. Étienne Aubrée, Balzac à Fougères. Les Chouans, Paris, Librairie Académique Perrin, 1939. Balzac avant 1828. Fougères en 1828. Le voyage et l’arrivée de Balzac à Fougères. Les familles de Pommereul, de Vallois

d’aimer Nemours. Chaque péripétie du roman, chaque détail, visera ainsi à dramatiser le tragique de la situation initiale et à appuyer la thèse de l’auteur : le véritable amour ne peut advenir que dans la non-réalisation. Citation critique : Julien Gracq, En lisant, en écrivant : « Il y a un trajet à travers le livre et en fait il n’y en a qu’un. » 3. Stylisation : Ces faits relatés choisis avec soin pour leurs effets de sens, reliés les uns aux autres de manière à former une architecture cohérente

propre prosodie, dont ne sait s’il vole ou s’il marche, son pied, ou cette aile quand il le veut déployée, à aucun élément étranger, que ce soit la terre, ou l’air, ou le feu, ou cette eau pour y nager que l’on appelle éther ! » Dans En lisant, en écrivant, Julien Gracq dit de la Chartreuse de Parme de Stendhal que « les paysages de la Lombardie et des Alpes y ont le flou voluptueux et embrumé des paysages de Watteau ». Philippe Sollers professe une grande admiration pour le peintre et le mentionne dans