Julien Gracq En Lisant

pourtant une sensibilité qui les rapproche des plus grands héros romantiques, comme l’illustre cet extrait de La Chartreuse de Parme. Il faut donc savoir manier les mouvements littéraires avec subtilité, comme nous le rappelle très justement Julien Gracq dans En lisant en écrivant : « En matière de critique littéraire, tous les mots qui commandent à des catégories sont des pièges. Il en faut, et il faut s’en servir, à condition de ne jamais prendre de simples outils-pour-saisir, outils précaires, outils

suivant avec détermination une voie tracée par elle seule, dans la marginalité. Il s'agit de Dorothy Richardson. Impasse est le sixième de douze romans constituant une vaste fresque intitulée Pèlerinage, le sixième à être traduit en français. En lisant pour la première fois la prose de Dorothy Richardson, on se pardonne difficilement de ne pas l'avoir fait plus tôt. On s'étonne d'une traduction si tardive. Une écriture aussi pleinement maîtrisée compte en effet parmi les plus rares. Et l'actualité

textes de plaisir, essentiellement « classiques » . ( cf. Le Plaisir du texte, Seuil, 1973, « Points », 1982) Quelques années après Barthes, Julien Gracq met en relief le comble et l’imposture de cette démarche impressionniste qui fait du critique « un expert en objets aimés » et dans le style métaphorique qui le caractérise, rappelle son fondement dans En lisant, en écrivant p.178 : « Ce que je souhaite d’un critique littéraire – et il ne me le donne qu’assez rarement - c’est qu’il me dise à propos

propre prosodie, dont ne sait s’il vole ou s’il marche, son pied, ou cette aile quand il le veut déployée, à aucun élément étranger, que ce soit la terre, ou l’air, ou le feu, ou cette eau pour y nager que l’on appelle éther ! » Dans En lisant, en écrivant, Julien Gracq dit de la Chartreuse de Parme de Stendhal que « les paysages de la Lombardie et des Alpes y ont le flou voluptueux et embrumé des paysages de Watteau ». Philippe Sollers professe une grande admiration pour le peintre et le mentionne dans

comme celle d’une auberge ») pour que le lecteur se figure mieux la scène, comme s’il s’agissait d’un tableau. Ces détails contribuent à retranscrire une atmosphère provinciale et à fixer la scène « dans une gelée d’éternité » comme le dit Julien GRACQ dans En lisant en écrivant. Un tableau réaliste donc comme ceux de Millet dans lequel le détail participe au vrai. Le lecteur a l’impression que ce tableau est pour Balzac une sorte de « jardin expérimental. » Le texte est en effet construit comme une

gardé le nom de Chahine comme un des traducteurs de l’œuvre. Erik Orsenna- Erik Orsenna, de son véritable nom Erik Arnoult, est un romancier et académicien français, né le 22 mars 1947 à Paris. Son pseudonyme, Orsenna, est tiré d'un roman de Julien Gracq : c'est le nom de la vieille ville du Rivage des Syrtes. Après des études de philosophie, de sciences politiques, et surtout d'économie, il devient chercheur et enseignant, dans le domaine de la finance international. Il devient conseiller au ministère

FELMAN, Shoshana, La Folie dans l’œuvre romanesque de Stendhal, Paris, José Corti, 1971. GIRARD, René, Mensonge romantique et vérité romanesque, Paris, Grasset, 1961 ; rééd. Paris, Pluriel, 2011. [Voir les chap. I et V.] GRACQ, Julien, Lettrines 2, Paris, José Corti, 1974. —, En lisant en écrivant, Paris, José Corti, 1980. GUÉRIN, Michel, La Politique de Stendhal : les brigands et le bottier, Paris, PUF, coll. « La Politique éclatée, 1982. —, La Grande dispute. Essai sur l’ambition, Stendhal et le XIXe

« situation » * Portraits et vies d’écrivains : vers une anthropologie littéraire 3) Roland Barthes : la critique en mouvement * un critique à distance * l’aventure du texte 4) Maurice Blanchot : la lecture comme écho amplifié de l’œuvre 5) Julien Gracq critique, ou l’intelligence de l’affect 6) Ouverture Avant propos : « La critique ne peut pas demeurer dans les limites du savoir vérifiable ; elle doit se faire œuvre à son tours, et courir les risques de l’œuvre. » Jean Starobinski « Le

62. 1869 : Parution de L’Education sentimentale, mort de ses amis et de sa mère. Menace de la pauvreté. 1875 : Début de la rédaction de Bouvard et Pécuchet (inachevé). 1877 : Dernier succès avec Les Trois contes (Un cœur simple, La légende de Saint-Julien l’Hospitalier, Hérodias) 1880 : Se réfugie à Croisset, humilié par sa pauvreté, meurt d’une foudroyante hémorragie cérébrale. L Lycée Amélie Zurcher Terminale Littéraire Camille Rustand Année scolaire 2014-2015 Annexe 2 : Le contexte politique

évoque le « moteur » d’une parole qui apparaîtrait comme l’équivalent de la marche. L’homme avance dans un paysage qui lui est rattaché, dans lequel il s’imprime à chaque pas. Moment d’instabilité et de repos. Le paysage appelle la marche. Julien Gracq, dans En lisant, en écrivant : « Tout grand paysage est une invitation à le posséder par la marche : le genre d’enthousiasme qu’il communique est une ivresse de parcours. Cette zone d’ombre, puis cette nappe de lumière, puis ce versant à descendre, cette