La Fontaine, Fables, « Le héron et la fille »

I. Deux contes largement parallèles
La moralité sert d'articulation entre les deux récits. 4 formulations de la morales qui sont 4 maximes frappantes (parallélisme v28, antithèse v29)
Histoire de la fille + longue, enjeu + grand mais structures parallèles : un personnage est en mesure d'obtenir ce qu'il désire, mais minimise cette recherche (« qu'il eût un peu plus d'appétit » v10, « solitude » sans « chagrin » v60). Puis le besoin presse et les occasions s'éloignent : poissons de + en + petits, « amants » qui disparaissent. A la fin, il faut se rabattre sur un « limaçon » ou un « malotru » un peu dégoûtant détails répétés dans les deux fables : adjectif « dédaigneux », dédain exprimé au style direct rempli de « moi », reproches faits à « on », questions rhétoriques. « Moi Héron » est burlesque, « Quoi moi ? » cacophonique. Fins exactement parallèles : rythme des vers, parallélisme des v26 et 78, chiasme entre « aise » et « heureux(se) » → effet de miroir
Différences pour intéresser : quelques péripéties changent d'ordre, récit 1 plus descriptif, récit 2 plus psychologique

II. Unité de ton : la gaieté satirique
Comique léger poussé jusqu'à la satire physique caricatural du Héron : 3 fois « long », voyelles longues « on », « an », « ou ») → insistance sur la longueur et sur la flânerie du Héron. « emmanché » métaphore dévalorisante. Enjambement des v12-13 suggérant la posture de l'oiseau qui se penche. Chiasme « commère / carpe / brochet / compère » → suggestion des « mille tours » comique de caractère : le Héron est prétentieux (interventions en alexandrins, appel aux « Dieux », revendique son nom). Sa 1ère mauvaise décision casse le rythme des vers (3 fois 12 / 12 / 8, puis 8 / 8) fin cacophonique (6 rimes en « on » sur 8 vers) pour souligner la catastrophe. Polyptote sur « ouvrir » qui accentue l'ellipse narrative, la chute des prétentions. les prétentions de la fille s'expriment par les deux