Affrontement Don Diègue Le Comte

Rodrigue se trouve obliger de provoquer le père de Chimène et le tue. Le devoir de Chimène est de poursuivre le meurtrier de son père.Comment l’amour peut-il, de part et d’autre survivre à cette situation ? Le génie de Corneille a été de donner a cette dramatique confrontation de l’amour et du devoir une portée universelle, et de lui prêter, par la beauté et la fermeté de ses vers, des accents inoubliables. Fiche biographique de l’auteur Présentation Corneille, Pierre (1606-1684)

Programme d’étude (durée : quatre semaines) Formes et fonctions du dialogue et du monologue : • I, 3 : la querelle des pères ; II, 2 : le défi lancé par Rodrigue au Comte • I, 4 : monologue de don Diègue • I, 6 : les stances de Rodrigue (// V, 2 : les stances de l’Infante) • II, 8 : Chimène et Don Diègue plaident leur cause auprès du Roi • III, 4 : la visite nocturne de Rodrigue à Chimène (//V, 1) • IV, 3 : récit de la victoire de Rodrigue contre les Maures Etude

(générale) Programme d’étude (durée : quatre semaines) Formes et fonctions du dialogue et du monologue : I, 3 : la querelle des pères ; II, 2 : le défi lancé par Rodrigue au Comte I, 4 : monologue de don Diègue I, 6 : les stances de Rodrigue (// V, 2 : les stances de l’Infante) II, 8 : Chimène et Don Diègue plaident leur cause auprès du Roi III, 4 : la visite nocturne de Rodrigue à Chimène (//V, 1) IV, 3 : récit de la victoire de Rodrigue contre les Maures Etude des genres et des

irruption dans l’acte 1 par un coup de théâtre : le soufflet à don Diègue. L’acte II en est le prolongement, et la mort du Comte la conséquence. Une double intrigue se dessine alors, sentimentale et juridique : comment les deux jeunes gens peuvent-ils encore s’aimer quand la mort d’un père les sépare ? Quelle décision le roi prendra-t-il à l’encontre de Rodrigue ? Tout au long de cet acte, grande variété de tons et de rythmes : affrontements virils (scènes 1 et 2) et angoisses féminines (scènes 3,4 et

hybride de la tragi-comédie en 5 actes connaît un succès considérable à son époque. L’histoire porte sur Chimène, promise à Don Rodrigue,qui voit son destin changer lorsque son futur amant assassine son père pour cause d’une querelle violente ayant eu lieu entre lui et le père de Don Rodrigue. Ce qui va créer une dualité aux sous-entendus moraux profonds, et pour Chimène et pour Don Rodrigue. Ce qui nous amène à nous demander dans quelle mesure Racine et Corneille font de la parole théâtrale un enjeu

rédigé par Laurence Tricoche docteure et agrégée de lettres (Université de Saint-Étienne) Le Cid Pierre Corneille lePetitLittéraire.fr RÉSUMÉ 3 ÉTUDE DES PERSONNAGES 5 Don Rodrigue Chimène Les pères : don Diègue et don Gomès Don Diègue Don Gomès Don Fernand Les amoureux déçus : l'infante et don Sanche L'infante Don Sanche CLÉS DE LECTURE 8 La querelle du Cid Le pouvoir royal Le héros cornélien PISTES DE RÉFLEXION 10 POUR ALLER PLUS LOIN 11 Rendez-vous sur lePetitLittéraire.fr

Acte I : Acte d’exposition, les conflits (amoureux, politiques, générationnels) se forment. L’exposition est brève, l’action est immédiatement lancée à la scène 3 avec le soufflet. Le suspense est lancé. - Acte II : Nœud de l’action. Affrontement entre le Comte et Rodrigue. La question sur la réaction de Chimène et du roi est posée > « suspense politique » à la fin avec décision du roi suspendue. - Acte III : Péripéties nombreuses. Rodrigue caché chez Chimène, crée tension jusqu’à la rencontre

exploitation scénique, à la matérialisation du conflit dans la mise en scène (le spectacle). Analysez précisément le mot clé : « conflit » : rencontre de sentiments ou d'intérêts contraires, qui s'opposent. Il se traduit souvent par un affrontement ; l'affrontement, c'est la traduction concrète du conflit, la traduction dans les faits de la rivalité entre deux personnages. Comme vous aurez à utiliser de nombreuses fois ces mots, vous avez intérêt à vous constituer une «

pourrait se demander si le théâtre est un genre propice à l’expression des débats d’idées ou des affrontements qui peuvent exister dans les rapports humains. La démonstration envisagée propose donc de s’intéresser en premier lieu aux ressources dont bénéficie le théâtre pour exprimer les débats d’idées. Nous évoquerons ensuite les limites auxquelles le théâtre fait face à propos de l’expression des affrontements qui peuvent exister dans les rapports humains. Dans un premier temps, nous allons voir que

la tenue rapiécée des pauvres. Les costumes ordinaires ou extraordinaires, les décors simples ou complexes et même les mouvements ou mimiques attirent alors l'œil du spectateur. Associés à la parole, ces éléments auditifs et visuels contribuent à donner un sens à la pièce. Il existe aussi une parole physique très importante. Les didascalies envahissent les textes comme dans Oh les beaux jours de Beckett. Elles permettent une meilleure compréhension du texte et montrent que la parole n'est que