Ah Cruel Tu M As Trop Entendue

nous enfuir sans qu'ils nous voient." -" Ah !" s'écria la bûcheronne, " pourrais-tu bien toi-même mener perdre tes enfants ?" Son mari avait beau lui représenter leur grande pauvreté, elle ne pouvait y consentir; elle était pauvre, mais elle était leur mère. Cependant ayant considéré quelle douleur ce lui serait de les voir mourir de faim, elle y consentit, et alla se coucher en pleurant. Le petit Poucet entendit tout ce qu'ils dirent, car ayant entendu depuis son lit qu'ils parlaient d'affaires

de la deuxième pièce la plus ancienne d’Euripide que nous avons conservée. Elle fut jouée en 431 et n’obtint que le troisième prix, en raison peut-être de la vision pessimiste qu’offre le texte, qui se concentre sur le déchirement du couple et ses cruelles conséquences. Euripide passe pour être le premier auteur à avoir mis en scène l’infanticide commis par Médée. L’héroïne d’Euripide se distingue des personnages féminins habituels de la tragédie : non seulement elle refuse la soumission, mais c’est

sur moi. Tous ces regards qui me mangent… (Il se retourne brusquement.) Ha ! Vous n’êtes que deux ? Je vous croyais beaucoup plus nombreuses. (Il rit.) Alors c’est ça l’enfer. Je n’aurais jamais cru… Vous vous rappelez : le soufre, le bûcher, le gril… Ah ! Quelle plaisanterie. Pas besoin de gril : l’enfer, c’est les Autres. ………………………………………………………………… Texte 2 «La solitude du Roi» CALIGULA, doucement. Tais-toi, maintenant. LE JEUNE SCIPION Comme je te plains et comme je te hais ! CALIGULA, avec

et de grandes irrésolutions, lui nomma enfin Saint-Pouange. "Monseigneur de Saint-Pouange! s'écria le jésuite ; ah! ma fille, c'est tout autre chose; il est cousin du plus grand ministre que nous ayons jamais eu, homme de bien, protecteur de la bonne cause, bon chrétien ; il ne peut avoir eu une telle pensée ; il faut que vous ayez mal entendu. -Ah! mon père, je n'ai entendu que trop bien ; je suis perdue, quoi que je fasse ; je n'ai que le choix du malheur et de la honte : il faut que mon amant

toute méchante qu’elle est, et ne vous dirai rien pour sa justification. Je vous la donne pour telle que vous la voudrez prendre, sans tâcher à prévenir ou violenter vos sentiments par un étalage des préceptes de l’art, qui doivent être fort mal entendus et fort mal pratiqués quand ils ne nous font pas arriver au but que l’art se propose. Celui de la poésie dramatique est de plaire, et les règles qu’elle nous prescrit ne sont que des adresses pour en faciliter les moyens au poète, et non pas des

L’influence janséniste est ici incontestable. 1er mouvement : un amour fatal (vers 671 à 683) L’ouverture de ce mouvement a une tonalité douloureuse suggérée par l’injonctif « ah », la ponctuation est émotive comme l’illustre les exclamations ainsi que le vocabulaire à modalisation emphatique : « cruel », « trop entendue »,… Dès les premiers vers, on ressent son insistance qui fait échos à la tirade précédente où clamait son amour pour Thésée : « oui, prince, je languis, je brûle pour Thésée/

de la deuxième pièce la plus ancienne d’Euripide que nous avons conservée. Elle fut jouée en 431 et n’obtint que le troisième prix, en raison peut-être de la vision pessimiste qu’offre le texte, qui se concentre sur le déchirement du couple et ses cruelles conséquences. Euripide passe pour être le premier auteur à avoir mis en scène l’infanticide commis par Médée. L’héroïne d’Euripide se distingue des personnages féminins habituels de la tragédie : non seulement elle refuse la soumission, mais c’est

que pouvez-vous faire chez une vieille tante dont tous les biens vous sont substitué ? Partez sur-le-champ ; j’ai besoin de vous. Il m’est venu une excellente idée, et je veux bien vous en confier l’exécution. Ce peu de mots devrait suffire ; et, trop honoré de mon choix, vous devriez venir, avec empressement, prendre mes ordres à genoux ; mais vous abusez de mes bontés, même depuis que vous n’en usez plus ; et dans l’alternative d’une haine éternelle ou d’une excessive indulgence, votre bonheur

très original venant de ma personne, lui-même sait qu’il est le prince de ce royaume, à quoi bon vouloir le répéter. Je dois savoir me montrer inventive et bonne comédienne pour pouvoir le séduire et sauver Arthur de ses griffes, le prince a déjà entendu des centaines de jeunes donzelles et autres femmes éperdument amoureuses de sa personne, s’il savait ce que je prépare. Se lève du pupitre, se dirige vers le miroir et se regarde, aime voir son air malicieux. L’inspiration ne me vient donc pas

rien maintenant. Quand, m’adressant à une jeune femme que je soupçonnais, à la sonorité de sa parole, être douée d’un appareil vocal remarquable, je la priais de chanter : « Chanter ! pourquoi ? que me donnerez-vous ? pour combien de minutes ? c’est trop peu, je n’ai pas le temps. » Si j’en déterminais d’autres moins avides à me faire entendre quelques notes, c’étaient des voix souvent puissantes et d’un timbre admirable, mais d’une inculture inouïe ! pas le moindre sentiment du rhythme ni de la tonalité