Alain Propos 1930

de Gaulle. Il faut donc dénoncer à la masse, sans subterfuges et sans faux-fuyants, le responsable du mal dont meurent la République et la Liberté »84. En 1961, de Gaulle fit encore rédiger par Alain Peyrefitte un plan de partition de l'Algérie, sans doute en fait pour faire pression sur le FLN. Au même Alain Peyrefitte, il expliquait dès 1959 que « l'intégration » de l'Algérie à la France, défendue par les partisans de l'Algérie française, était une utopie : deux pays culturellement si éloignés et

l’un de ses éléments constitutifs. »3. Le Nouveau Roman va donc se caractériser par l’absence d’intrigue, de personnages, de psychologie; c’est un regard froid et distant sur les choses qui cherche à détruire les structures du roman réaliste. Pour Alain Robbe-Grillet, c’est : « (...) un mouvement de révolution formelle extrêmement radical « qui « ne vise qu’à la subjectivité totale »4. C’est dans ce contexte que N. Sarraute publie Portrait d’un inconnu, en 1948, et Le planétarium en 1959, que nous

de privation : elle se développerait lorsque l'élévation des aspirations des individus ne s'accompagne plus d'une amélioration comparable de leurs conditions de vie. C'est ce qui se serait produit dans les sociétés occidentales à partir des années 1930, décennie au cours de laquelle Ted Gurr observe un retournement de tendance complet, c'est-à-dire désormais l'augmentation durable de la violence homicide, de la criminalité, des vols ou de la délinquance, selon une courbe en J. La thèse de Ted Gurr

représentés : d’Hippocrate à Andy Warhol ; de Pablo Picasso à Plotin ; d’Emmanuel Kant à Jean Cocteau, etc. Dans ce florilège de penseurs, il faut bien signaler que tous ne vont dans le même sens, mais comme nous avertissait déjà Paul Léautaud, dans « Propos d’un jour », « il n’est pas de sentences, de maximes, d’aphorismes, dont on ne puisse écrire la contrepartie ». J’ai aussi essayé de rassembler des personnages de cultures et de langues diverses, parce qu'en tant que catalan je refuse tout uniformisme

2M2• •Tél. Tél. :: (418) (418) 657-4399 – www.puq.ca Édifice Le Delta I,Édifice 2875,Leboul. bureau 450,bureau Sainte-Foy, Québec G1V 2M2 657-4399 – www.puq.uquebec.ca Tiré : Pédagogies.net, Alain Taurisson et Alain Senteni (dir.), ISBN 2-7605-1227-4 • D1227N Tiré de : Pédagogies.net , Alain Taurisson et Alain Senteni (dir.), ISBN 2-7605-1227-4 Tous droits de reproduction, de traduction ou d’adaptation réservés Sous la direction de Louise Lafortune Vaincre l’exclusion scolaire et sociale des jeunes

organisations internationales peuvent être également à l’origine de véritables règles coutumières qui lient les organisations elles-mêmes. La CIJ s’est référée à plusieurs reprises à des règles ainsi engendrées. C’est le cas dans l’affaire de la Namibie, à propos de l’abstention d’un membre permanent du Conseil de Sécurité des Nations Unies, où la cour a jugé que « la procédure suivie […] constitue la preuve d’une pratique générale de l’Organisation »[5] Les organisations internationales participent

Socialistes Soviétiques (URSS) dans le 31 décembre 1991. Il se caractérise par la rivalité de deux superpuissances:Les États-Unis et l'URSS. On est entré au XXe siècle avec la rencontre des événements politique et des mouvements littéraires, et par là-propos avec lequel l’Histoire fournit un découpage à l’évolution des lettres. La littérature du XXe siècle a été profondément marquée par les crises historiques, politiques, morales et artistiques. Le courant littéraire qui a caractérisé ce siècle est

pour les autres chapitres complémentaires attitude communication bilatérale communication unilatérale inoculation LaPiere voie centrale voie périphérique 9 A - INTRODUCTION communication et influence 147 PAR MARCEL BROMBERG ET ALAIN TROGNON Ce chapitre abordera essentiellement la communication à visée persuasive, c'est-à-dire un champ relativement plus restreint que celui de l'influence sociale. En effet, il y a bien des façons d'obtenir ou de provoquer des changements chez

théâtre, la chose fondamentale est qu’il y a des personnages dans la pièce qui doivent bouger, pas comme dans un roman, par exemple. Dans le théâtre on s’exprime avec l’action. Si, par exemple, un petit garçon veut changer l’avis de ses parents à propos d’un nouveau jouet, cela est déjà considéré comme action, juste le fait que le garçon essaye de transmettre quelque chose aux parents. Je ne parle pas d’action au sens propre du terme, pas de l’action qui parle de gestes, de mouvements, certes, ce

matière de représentation, un outil mécanisé qui assurait, du moins dans l’idée, une parfaite ressemblance avec l’objet photographié. Interrogeant ces principes, la notion d’expérimentation, fondamentale dans le contexte artistique des années 1920-1930, portera essentiellement sur le travail du support comme manière de rendre visible l’image en tant que surface, d’en révéler chaque constituant, jetant comme un voile sur l’idée de vraisemblance et d’objectivité. Les travaux présentés dans cette première