Alchimie Du Verbe

Parcours « Alchimie poétique : la boue et l'or »Ponge, « Ode inachevée à la boue »5101520La boue plaît aux cœurs nobles parce que constamment méprisée.Notre esprit la honnit1, nos pieds et nos roues l'écrasent. Elle rend la marche difficile et elle salit : voilà ce qu'on ne lui pardonne pas.C'est de la boue ! dit-on des gens qu'on abomine, ou d'injures basses et intéressées. Sans souci de la honte qu'on lui inflige, du tort à jamais qu'on lui fait. Cette constante humiliation, qui la mériterait

SYNTAXE DE LA PHRASE ET MORPHOLOGIE Le verbe : identification (marques du nombre en particulier) Ce que le maître doit savoir L'identification du verbe est le point d’entrée du programme. Elle requiert un travail de longue haleine sur lequel il faut revenir tout au long du cycle : certains verbes se repèrent aisément, d'autres sont dans des formes ou des contextes qui les rendent difficiles à identifier. On identifie le verbe dans une phrase en observant les modifications qui peuvent l'affecter

; MSH de Nice, 98 bd E. Herriot, 06200 Nice. magri@unice.fr 1 Introduction La tradition retient parmi les modes l’indicatif, le subjonctif, l’impératif, l’infinitif et le participe (auquel est associé le gérondif)1. Les modes impersonnels du verbe – infinitif et participe – se caractérisent, par opposition

Matin », « Adieu ». Le titre évoque bien une damnation mais temporaire, cette idée semble présente dans la composition du recueil qu’on a l’habitude de diviser en deux grands mouvements, un premier très pessimiste qui se termine par « Délire II. Alchimie du verbe » où il critique sa propre poésie avant d’aborder un second mouvement qui apparaît comme une remontée vers le salut. Nous verrons que le prologue d’Une Saison en enfer est l’occasion de renier le paradis pour réclamer la damnation. I. UN IDEAL

morphosyntaxique - Contrairement au français et à l’anglais, l’arabe possède deux types de phrases: la phrase nominale et la phrase verbale. Or le français tout comme l’anglais ne connait que la phrase verbale. La phrase verbale en arabe suit l'ordre Verbe- Sujet-Objet (VSO), telle que « écrit l'élève son devoir » équivaut en français à : l'élève écrit son devoir ; ce type de phrase n'a guère conduit à des erreurs dans notre corpus. Néanmoins, la phrase nominale dont l'ordre syntaxique est Sujet –

l’interaction des mots entre eux. Il faut les « placer » d’une certaine façon, sans souci de la logique, parfois de la syntaxe, sans souci de l’idée même, pour qu’ils deviennent poétiques. Rimbaud définit son idéal poétique comme une« alchimie du verbe » (« verbe » au sens de « mot »). Lui faisant écho, le poète mexicain Octavio Paz écrit : « La création poétique est d’abord une violence faite au langage. Son premier acte est de déraciner les mots. Le poète les soustrait à leurs connexions et à

3 Diane est la déesse chasseresse. (Banquet, 180c-185c). L'amour est aussi réunion des contraires : (« compromis passionnés ») : il s'y joue un mélange permanent des antagonismes (« douceur/violence ») mais aussi un jeu et une alchimie énigmatiques entre le corps et l'âme (« rouge nuage dont l'âme est l'éclair »). Eros était bien dans le Banquet fils de Poros (l'Expédient) et Pénia (l'Indigence)). De la même manière, Hadrien parlera plus loin de la « dure douceur » d'Antinoüs

une période de bonheur et de prospérité où la nature dispensait aux hommes ses richesses avec la plus grande générosité. C’est Jupiter qui mit fin à cette époque idéale en créant l’âge d’argent, auquel succéda l’âge de bronze puis de fer. Cette alchimie à l’envers où l’or se change en fer traduit la décadence de la société, c’est-à-dire la lente dégradation de cet état de félicité originelle aux malheurs de la société contemporaine de l’auteur. Ce mythe devint très vite un topos littéraire, tant

habituel, comme si la Terre était vue depuis la Lune. L’expression “à la tombée de l’été” suggère le même principe de réversibilité en donnant à entendre aussi bien le début de l’été, comme on dit pour “la tombée de la nuit”, que le participe passé du verbe être, qui exprime l’achevé. Le désespoir, personnifié au vers 3 est en effet peut-être bien celui du poète, et s’il “roulait” en même temps que la voyageuse “marchait” vers le café où celui-ci se trouvait, c’est que comme le tournesol au soleil, ce

trop s'il s'agit d'un message crypté ou si ce n'est qu'un simple jeu destiné à confondre le lecteur en faisant mine de le guider. Il reste que l'énigme est posée et balisée par les signes minimaux du matériau de base de l'expression qui institue le verbe en procès, qui le met en demeure de raconter en substituant ses signes aux données perceptibles du monde phénoménal. En d'autres mots, le code linguistique s'institue en médiateur de la représentation en intimant son ordre et en imposant son système