Allitération En F

Embaumant les jardins et les arbres d’odeur » célébration de la beauté de la fleur. Odeur puissante qui s’étale dans « les jardins et les arbres ». Fin du moment de grâce. * Majuscules Personnification « Grâce » et « Amour ». * Allitération en « f » : « feuille à feuille » (v8) * Harmonie imitative : la chute des pétales, proximité entre la rose et la jeune femme qui vont vivre la même chose. * 1er tercet : * « honoraient » imparfait * « La parque t’a tuée » passé composé

de l’espérance : « aile timide » qui ne peut dc plus s’élancer et s’élever (a contrario de l’« aile vigoureuse » de l’esprit ds poème "Elévation"), participes présents « battant » et « se cognant » signalent les chocs endurés, de même que les allitérations en gutturale [k] et en dentales [t] et [d] → l’esprit lui aussi n’est dc plus qu’une prison aux plafonds pourris qui enferme une espérance agonisante : de nouveau l’extérieur (la terre devenue cachot) influe sur l’intériorité 3) Troisième quatrain :

10 : sensation visuelle • v. 12 : sensation olfactive (" parfum ") • v. 14 : auditive (" chant ") La rêverie s'épanouit en fonction de ses sensations. Les sensations sont mises en relief par un jeu d'échos noté par les assonances et les allitérations (f/v, l/r, m/n). Le poème fait écho à ce vers des " correspondances " de Baudelaire : les parfums, les couleurs et les sons se répondent ".

ANACOLUTHE , F - (SYNT.) = rupture ou discontinuité dans la construction d'une phrase. La phrase commencée est oubliée et fait place à une autre parce que l'esprit de l'auteur est pris par autre chose que la suite rigoureuse de sa pensée ou la suite grammaticale de sa phrase. LE NEZ DE CLEOPATRE, S'IL EUT ETE PLUS COURT, TOUTE LA FACE DE LA TERRE AURAIT CHANGE. ET, PLEURES DU VIEILLARD, IL GRAVA SUR LEUR MARBRE CE QUE JE VIENS DE RACONTER. (B. Pascal) (J. de La Fontaine) Voir

la vague bercé Du lourd vaisseau, rampant sur l'onde avec des rames Ce sont des sacs pesants, d'où partent des sanglots. On verrait, en sondant la mer qui les promène, Une forme humaine La lune était sereine et jouait sur les flots. f) Il y a des sentiments de colère. Je pense qu’il y a aussi un peu de tristesse. Il pose énormément de questions. g) Oui, il y a l’ouïe. Quand la sultane écoute la mer et la brise du vent. Cela permet bien d’imaginer la scène, et il y a aussi le bruit

chevelure       Evocation de souvenirs, structure qui se clôt sur elle-même • Point de départ : la chevelure, métonymie de la femme • Musicalité, effet rythmique : répétition de verbes, rythme ternaire • émotion : échos sonores: Allitération en :  - « m » > douceur     - « f » > mélanges  - « p, b » > bercements • paronomase : rapprochements sonores Par sa structure fluide mais organisée à laquelle s'associent des effets de rythme et de musicalité, ce texte apparaît bien comme un poème en prose.

style Mot | Définition | Exemple(s) | allitération  n.f. / RHET | Répétition d’une consonne ou d’un groupe de consonnes dans une phrase, un vers. | « Aboli bibelot d’inanité sonore » (Mallarmé). | amphigouri n. m. / RHET | Discours, écrit confus et obscur. |   | anacoluthe n. f. / RHET | Rupture dans la construction d’une phrase. | « Vous, ministre de la paix [...], le sang, à votre gré, coule trop lentement » (Racine). | anaphore n. f. / RHET | Répétition d’un mot ou d’un groupe

caresses », « agiter », « plonger »), et enfin le goût qui nous renvoie aux « fruits », au fait de « manger », « mordiller » et « mordre ». Les « m » forment une allitération et évoquent le mâchouillement. La musicalité des poèmes renvoie à des émotions, les allitérations sont en effet répétées par les « m » qui caractérisent la douceur, les « f » pour les mélanges, et les « p » sans doute pour les bercements. Le caractère sensuel est également reflété dans la structure, La Chevelure utilise des rimes

baudelairienne : la maison, c’est l’intériorité, l’introspection ; bref, le moi qui s’oppose au monde, hostile. En effet, dans cette maison, au bord de ce feu, on « écoute les souvenirs ». Pourquoi « écouter » ? Constatons l’allitération en « p » et « f », qui font une véritable harmonie imitative : ce sont les craquements et les sifflements du feu que nous entendons ici. Oui, Baudelaire, fasciné par le feu, est plongé dans une rêverie hypnotique, au cours de laquelle remontent ses « souvenirs lointains

scène marquée par de forts contrastes : _ lumière des hambaux / nuit _ le personnage de Junie, sans ornements / les armes _ les larmes (eau) / Flambeaux (feu) _ ravisseurs / douceurs (opposition à la rime) _ timide / farouche et fiers (allitération en f ) _ les ombres / les flambeaux (b en commun et nasales) _ les cris / le silence (i en commun) _larmes (innocence, pureté) / Armes (violence) Esthétique du contraste, la scène est structurée par de violentes oppositions → Récit qui s'apparente