Allitération En F

valeur le sifflement. Pour évoquer la vision et l'ouïe avec des sensations visuelles et auditives. Trajectoire du crachat du canon. Le rouge du vers 1 est repris par écarlate v.3, c'est plus pathétique. Sonorités dures : Allitération en - "r", "crachat, raille, croulent" - "f", "infinie, fumant" - "sse", "masse…" Sensation visuelle "rouge" et auditive agressive. 2. Déshumanisation des hommes Vue du ciel proposé par Rimbaud dans les 6 premiers vers est un champ de bataille. Les couleurs

15 et 16) 4 / Les effets sonores évocateurs : « Un pauvre Bûcheron, tout couvert de ramée, « Sous le faix du fagot aussi bien que des ans Gémissant et courbé, marchait à pas pesants » L’accumulation des sifflantes (f ; ch ; s) et des labiales (p) — allitérations qui suggèrent l’essoufflement, la lassitude, l’épuisement — et des r qui évoquent le souffle rauque, le râle du mourant. L’assonance des voyelles nasalisées (« un » ; « on » ; « an ») produit un effet de pesanteur lugubre.

le pouvoir et le glaive est une épée courte à double tranchant, qui sous entend donc le sang et donc l’amour. Enfin, cette sensualité se fait ressentir directement par le lecteur avec deux allitérations : En r : au vers 11 : ‘reflets, leurs, éclairs’ et au vers 1 : ‘très, chère, clairs’ En f : au vers 5 : ‘front fleuri’ En conclusion nous pouvons dire qu’émane de ce texte une sensualité et une féminité qui proviennent d’une femme, rêvée par l’auteur, dont le portrait nous

nature dans le texte. Le titre « Mai » fait également allusion à la nature étant donné que le mois de Mai est en plein milieu du printemps qui est la saison où les fleurs fleurissent et où les feuilles réapparaissent sur les arbres. De plus, les allitérations en [ f ] et (« fleurissent » (v5), « figeaient » (v5), « fifre »(v13), « fleurs » (v17) ) et en [ v ] (« vous » (v3), « riverains » (v4), « verges » (v5), « fleuve » (v9), « vignes » (v12 et v17) ), qui sont des sonorités douces, expriment toute la

métaphore filée de la géographie et de la géologie, présente par les termes de " vallées, crêtes, ondulations, crevasses… " contraint le lecteur à redécouvrir des formes maintes fois rencontrées. Le travail poétique effectué sur les sonorités, les allitérations en " f ", en " s ", participent de cet appel au sens revendiqué par Cocteau. Enfin, Ponge dans ce texte interpelle son lecteur : le jeu de mot " brisons-la ", pourrait être entendu comme " brisons-là " ; il rappelle que la poésie humblement s’efface

(30), « sombre accablement » (sens figuré, v. 14) d) Travail, / oisiveté : « C’est le travailleur, pâtre, ouvrier, patriarche » (énumération, v. 7), allitération en « tr » e) Constance & fermeté (sonorités fermes) / inconstance et mollesse (sonorités) : « dessein ferme » (= solide) : v. 2 /  « Ceux qui perdent les mots, les volontés, les pas. » f) agir / subir : anaphore « Ceux qui » (ceux qui agissent : 3 fois lors des 4 premier vers) / Une fois seulement « Ceux qui » dans la 2ème partie du texte

nombre de procédés stylistiques. En effet, l’image prototypique du proverbe se fonde sur une structure binaire, soulignée par : - la rime et le rythme : * Menton luisant, ventre content - le rythme avec assonance (répétition d’une voyelle) et allitération (répétition d’une consonne). La structure binaire est soulignée encore par des figures rhétoriques récurrentes : - répétition d’un même terme dans chacun des deux membres de la formule * Net de corps, net d’âme - emploi de termes antonymiques

·      répétitions constantes de mots 2 fois "mère", "est", "sort", 3 fois "amer", 3 fois "feu", 4 fois "eau", 5 fois "et", 6 fois "mer", 8 fois amour" ·      homophones [amer] 11 fois ("la mer", "la mère", "amer") ·      allitérations  [l], [m], [r] à cause des répétitions [f] vers 6,7,8,10,11,13,14 [s], [z] 2ème quatrain, 1er tercet ·      assonances [e], [a], [e], [u] à cause des mots "et", "est", "amour" et "mer" qui reviennent constamment   Ce poème présente donc essentiellement une musicalité

le sifflement. Pour évoquer la vision et l'ouïe avec des sensations visuelles et auditives. Trajectoire du crachat du canon. Le rouge du vers 1 est repris par écarlate v.3, c'est plus pathétique. Sonorités dures : Allitération en - "r", "crachat, raille, croulent" - "f", "infinie, fumant" - "sse", "masse…" Sensation visuelle "rouge" et auditive agressive. 2. Déshumanisation des hommes Vue du ciel proposé par Rimbaud dans les 6 premiers vers est un champ de bataille.

répétition souligne l’opposition entre le père et le fils. Aux trois vers rapides qui effaçaient la gloire de Thésée succède un vers aux mesures lentes, aux coupes fortes, « mais fidèle, mais fier, et même un peu farouche ».On note les allitérations en –m- et en –f- et les assonances en –i- et en –è- qui forment une harmonie et soulignent le gloire d’Hippolyte. Phèdre dépeint une beauté inconsciente d’elle-même, un charme « farouche ». Ainsi Hippolyte, s’il attire les cœurs, ce n’est point pour accumuler