Allitération En F

parallélisme. ==} Il s'agit d'un projet de voyage amoureux d'une personne ciblée. B:) Qui est l'élue? Recherche de sérénité renforcée par un jeu sur les sonorités (rimes en «cœur»: rimes suivies + rimes féminines en «e» + rimes embrassées + allitérations en «s» + assonances en «en») Vers 5 --> hyperbole qui signifie le caractère absolu de cet amour --> elle est tout pour le poète. C:) La destination: Cette quête absolu se concrétise au vers 6, vers qui annonce clairement l'irréalité

« étendu » (v. 7), « lit » (v. 8), « dort » (v. 9), « somme » (v. 10), « berce » (v. 11), « dort » (v. 13). Le poète insiste sur cet aspect car il permet de préparer l’annonce de la mort du soldat au vers 14. 3. La figure de style est une allitération en « f ». Elle met en valeur l’absence de souffle dans les narines du soldat, qui signifie la mort. 4. La phrase suggère que le soldat a été blessé au côté, et donc qu’il ne dort pas : il est mort. III. La dénonciation 1. Le mot repris

», « s'en fâchaient » suggèrent une série incessante de duperies et de paires de claques. Cette impression de répétition est renforcée par la périphrase du vers 8 : « un Fol allait criant par tous les carrefours ». Répétitions de sonorités allitérations de [f ]et de [s] (11-13, v17, 19) o de l'amplification : afin de suggérer l'abondance des soufflets, La Fontaine utilise des pluriels hyperbolisants : « tous » (8), « chacun » (10, indéfini synonyme de tous), « la plupart » (14). On observe également

LL 3 – A celle qui est trop gaieIntroduction : Charles Baudelaire, né le 9 Avril 1821 et mort le 31 Août 1867, est un poète français du XIXème siècle. Poète qui sera incompris par la société lors de la publication de nombreux ouvrages poétiques, celui-ci sera intégré à la liste créée Paul Verlaine : les Poètes Maudits. Parmi ses œuvres les plus connues, on retrouve Les Fleurs du Mal, paru en 1857 qui fera scandale à l’époque pour les nombreux poèmes traitant de sujets tabous à l’époque comme la

valeur le sifflement. Pour évoquer la vision et l'ouïe avec des sensations visuelles et auditives. Trajectoire du crachat du canon. Le rouge du vers 1 est repris par écarlate v.3, c'est plus pathétique. Sonorités dures : Allitération en - "r", "crachat, raille, croulent" - "f", "infinie, fumant" - "sse", "masse…" Sensation visuelle "rouge" et auditive agressive. 2. Déshumanisation des hommes Vue du ciel proposé par Rimbaud dans les 6 premiers vers est un champ de bataille. Les couleurs ->

suffisante, " t " et " é ". Masculine ETUDE DE LA 2ème STROPHE : - V 15-16 : suffisante, " z " et " en ". Masculine - V 17-20 : riche, " en ", " b " et " r ". Féminine - V 18-19 : suffisante, " eu " et " r ". Masculine - V 21-22 : suffisante, " f " et " on ". Masculine - V 23-26 : riche, " t ", " a " et " l ". Féminine - V 24-25 : suffisante, " r " et " es " ETUDE DE LA 3ème STROPHE : - V 29-30 : pauvre, " au ". Masculin - V 31-34 : suffisante, " on " et " d ". Féminine - V 32-33 :

respire l'odeur », « par ton odeur », « parfum des vert tamariniers » Sensation auditive : « chant des mariniers » Sensation toucher : « m'enfle la narine » Les sensations sont mises en relief par un jeu d'échos noté par les assonances et les allitérations (f/v → « fruits savoureux » , l/r → « l'odeur », m/n → « se mêle dans mon âme ») Le poème fait écho à un vers tiré de Correspondances de Baudelaire : « Les parfums, les couleurs, et les sons se répondent » On retrouve dans Parfum exotique les

». Le déterminant « la » exprime une seule vague, mais « la vague » représente chacune d’elle, violente, qui naît et qui meurt rapidement. Cette fougue des vagues découle des vents et est marquée par l’enchaînement des sonorités dures avec les allitérations en /v/, /g/, /r/ et /b/. La « fanfare prométhéenne » renvoie aux cataclysmes, c'est-à-dire un orchestre bruyant, désordonné, déchaîné comme les vents et les vagues, pour suivre le mouvement. L’énumération des cinq instruments « toutes les voix

8-9). Enfin, la poésie se manifeste à travers des échos sonores. En effet, les sonorités renvoient à l’atmosphère et aux sensations évoquées. Par exemple, les allitérations en « m », en « r » et en « p » rappellent « la musique » (v. 5), « les chants mélancoliques » (v. 10) et le bercement du roulis (v. 14) ; les allitérations en « s » et en « f » ainsi que la consonance en « ch » évoquent l’atmosphère douce et feutrée : « Laisse-moi respirer », « l’odeur », « y plonger tout mon visage », « comme un

deviennent antagonistes (v. 11 à 14) | |double : v. 2, 3, 4 | | |l'eau ne parvient pas à éteindre le feu de l'amour | | |allitérations | | | | | | | | |