Amour Folie Phèdre

Comment rédiger le commentaire (modules)  17    f) 18    g) Autre démarche possible avec un E.I.P. pour l'approche du commentaire  Relire le commentaire    C. ANNEXES  18    19 à 24  Annexe 1  Extraits de la préface à la seconde édition de Thérèse Raquin  19‐20  Annexe 2  Phèdre, Acte I, scène 3, vers 255 à 306  21‐22  Annexe 3  Avant‐propos de la Comédie Humaine d'Honoré de Balzac    Préface à la Fortune des Rougon d'Émile Zola    Introduction à l'étude de la médecine expérimentale de Claude Bernard    23  23‐24  24 

Les notes sont signalées par un astérisque. Plan général du dialogue : * Préambule sur la transmission du récit [172a] * Arrivée de Socrate [174a] o Proposition d'Eryximaque [176e] + [178a] Discours de Phèdre + [179c] Discours de Pausinias (et intermède : Le hoquet d'Aristophane [185d]) + [185e] Discours d'Eryximaque + [189c] Discours d'Aristophane + [194d] Discours d'Agathon

va se recueillir sur la tombe d'Hector. Elle épouse Pyrrhus mais veut se tuer ensuite, idée constestée par Céphise. Cléone annonce à Hermione que Pyrrhus épouse Andromaque. Elle fait venir Oreste et lui demande de tuer Pyrrhus en échange de son amour et de sa reconnaissance. Il hésite puis accepte finalement. Pyrrhus tente de s'expliquer mais il ne fait qu'énerver Hermione. Euhporique, il ignore les recommandations de Phoenix. Hermione parle seule et se pose des questions sur ses choix. Cléone

vocabulaire change de registre ; devient tragique, excessif (hyperboles) quand il est hors de lui : ses propos pleins de menaces délirantes (a lescaut qui l’a trompé : « Traître, c’est fait de ta vie » + veut tuer B et Manon plus brûler) excessif dans son amour et dans sa haine (jalousie) : « perfide Manon ! » « ingrate et parjure maîtresse » Rythme travaillé de la prose exprime l’émotion des personnages Ex : Scène de la rencontre p. 36 : accélération, rythme saccadé et binaire = émotions de Des Grieux

dit Eryximaque, fils d'Acumène. Mais il reste un avis à prendre : Agathon se trouve-t-il en état de bien boire ? AGATHON Pas plus que vous, répondit-il. ERYXIMAQUE Tant mieux pour nous, reprit Eryximaque, [176c] pour moi, pour Aristodème, pour Phèdre et pour les autres, si vous, les braves, vous êtes rendus : car nous sommes toujours de pauvres buveurs. Je ne parle pas de Socrate, il boit comme on veut ; peu lui importe donc le parti qu'on prendra. Ainsi, puisque je ne vois personne ici en humeur

à un schéma récurrent chez Racine : l'innocence persécutée. Contrairement à la définition d'Aristote, qui veut que les héros ne soient "ni absolument coupables, ni totalement innocents", Britannicus et Junie incarnent l'innocence même, comme, dans Phèdre, Hippolyte et Aricie ; en cela, ils forment un violent contraste avec les "monstres", Agrippine et Néron. * Burrhus est le "vieux soldat romain", franc,  qui n'aime guère les subtilités de la rhétorique, mais doué de bon sens. * Narcisse

cette épître (lettre en vers), Boileau écrit pour réconforter le dramaturge qui est aussi son ami. En effet, le soir de la première, les partisans de l’obscur écrivain Pradon ayant lui aussi composé une pièce intitulée Phèdre louent une salle rivale et invitent leurs amis ; la Phèdre de Racine se joue devant une salle vide. Que tu sais bien Racine à l’aide d’un acteur, Émouvoir, étonner, ravir un spectateur ! (…) Ne crois pas toutefois, par tes savants ouvrages, Entraînant tous les cœurs, gagner

voix d’Antigone ». L’aposiopèse après le terme trou souligne ce rebondissement, ménage un effet de suspense tragique.  B – Accalmie et libération de la scène Force est de constater que cette scène repose sur un certain nombre de contrastes : -       folie et désespoir de Créon hors-scène / calme apparent sur scène -       évocation de la mort/ images des amants endormis -       registres tragique et pathétique / lyrisme. La dimension lyrique clôt la scène avec l’image des deux amants qui ne peuvent

de l’Anima (au sens Jungien), les émergences de conscience telles des îles dans l’Océan de l’Inconscient, le philtre d’amour et de mort ainsi que le processus d’individuation feront la matière de ce bref essai. L’amour romantique, courtois ou amour passion tel que le mythe le décrit, serait, selon Robert A. Johnson, l’erreur capitale de l’Occident. Il y aurait, dans l’amour passion, confusion entre les niveaux de conscience que représentent l’Anima d’une part, et la conscience « consciente

réfléchît sur ses faiblesses envers le tps. Lac= passerelle entre bonheur perdu et poète (lien entre passé et présent). Poème romantique car thèmes : -amour, expr° du « moi », nature, mélancolie, nostalgie. Le Horla : (1887-XIX) nvelle fantastique. Guy de Maupassant. Perso= homme dt on ne connait pas physique ms mental, sentiments … . Thème : folie. Cadre s-t : en face de la Seine. Commence un matin 8 mai. Passage du perso au Mt st Michel et à Rouen. La main d’écorché : (1875-XIX)nvelle fantastique