Amplification épique

informatif et porteur de savoirs multiples. Le flagrant manque d’objectivité de son discours et la mise en place d’individus victime d’une justice divine nous amènent à nous demander si ses évènements et ses individus ont bel et bien existé. 3. Amplification et déformation La figure de sens ou le trope, consiste à donner à un terme un sens qu’elle n’a pas habituellement ce qui va provoquer une torsion ou une tension à l’intérieur d’un discours. Il existe plusieurs catégories de tropes comme la

sans doute tout autant que l'engagement de Bardamu. le patriotisme : à travers la réfutation du discours de Ganate et de la notion de « race ». Utilisation d'un lexique extrêmement négatif « ramassis de miteux », l'énumération péjorative, les amplifications « grands ramassis ». Rappel par un raccourci caricatural de la constitution de la nation française par lignes 21-24 pour réfuter les idées de Ganate. L'aspect un peu naïf de ce patriotisme est critique à travers la réplique de Ganate ligne 25

consonnes. Exemples : « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? » (Racine, Andromaque, V, 5) ou encore « La chasseresse sans chance / de son sein choie son sang sur ses chasselas » (Desnos, Corps et biens, « Chanson de chasse »). Amplification n.f : L’amplification se fonde sur une gradation entre les termes d’une énumération ou dans la construction d’un paragraphe. Amphigori.n.m : discours écrit confus et obscur. Anacoluthe (féminin) : L’anacoluthe est une rupture de construction

du genre. ← La fable a certes une utilité morale, mais elle est aussi jeu, source de plaisir esthétique. Comme tous les grands classiques, il pensait que la principale règle était de plaire. 2 Renouvellement de la forme - Amplification du récit, des circonstances de personnes et de choses : en étoffant les circonstances, La Fontaine donne ses fables plus de vivacité et de diversité. - Pluralité des genres : la fable ésopique contenait obligatoirement un récit succin

transposition — du genre (ex : transformer un extrait romanesque en scène de théâtre) ; — du registre (ex : réécrire une scène tragique dans le registre comique) ; — du point de vue (ex : la même scène racontée par un autre personnage)… Par amplification — en imaginant le début ou la suite d’un texte, insérer un dialogue, une description, le développement d’une ellipse narrative, etc. Dans certains cas, la réécriture peut-être associée à une visée argumentative. Observation du texte de référence

II/ Une marche inexorable 1. une marche fantasmagorique (étrange et fantastique, apparition presque magique) 2. Importance des éléments naturels 3. Une marche fatale III/Un destin affronté avec grandeur 1. Héroïsme des nomades 2. Dimension épique 3. Des héritiers d’une étincelle divine. PROBLEMATIQUE : Quelles sont les attentes créées par cet incipit chez le lecteur ? 1ERE IDEE DIRECTRICE : INCIPIT ORIGINAL A/ Mise en place du cadre spatio-temporel 1. Repères temporels a/

Sécheresse, et où il repose désormais. • Lyrique : Elégiaque (plaintes) = Du Bellay Ou « Utopique » = Baudelaire • Epique (ou Epopée) = poésie collective (ex : Iliade) Nous avons à faire à une poésie à caractère épique, c'est-à-dire collectif (aventure à l’échelle du peuple, de l’humanité). Présence de héros surhumains (Demi dieux), ou très courageux. Interventions de forces surhumaines ou surnaturelles

transposition — du genre (ex : transformer un extrait romanesque en scène de théâtre) ; — du registre (ex : réécrire une scène tragique dans le registre comique) ; — du point de vue (ex : la même scène racontée par un autre personnage)… Par amplification — en imaginant le début ou la suite d’un texte, insérer un dialogue, une description, le développement d’une ellipse narrative, etc. Dans certains cas, la réécriture peut-être associée à une visée argumentative. Observation du texte de référence

plus emblématiques de la littérature française : Les Misérables. L'auteur écrit cette prmière oeuvre durant la révolution industrielle en France, qui entraîne alors une paupérrisation du peuple, ce qui révolte l'écrivain. Ici, il dresse une tableau épique du peuple anglais à travers les aventures de Gwynplaine, « l'homme mutilé ». Ceci est un texte romanesque, l'extrait est un discours en public oral, de type d'argumentation directe ; les registres pathétique et ironique dominent cette scène. Il s'agit

d’un paragraphe, en examinant dans un premier temps les aspects réalistes et techniques, puis nous montrerons comment l’auteur haussant le ton, déborde la nature et les proportions du spectacle pour donner à la relation d’un fait divers une dimension épique. Enfin, nous verrons en quoi la destruction d’une machine est ici représentée comme une pathétique agonie. 1 – Une scène réaliste A – Importance de la documentation et respect scrupuleux du réel. 1 - Zola s’est véritablement