Amplification épique

quoi est-ce une fable ? En quoi La Fontaine fait-il une parodie d’un récit épique ? En quoi avons nous à faire à un récit apologue ? Développement : I. Une fable qui parodie les récits épiques A) Une réécriture parodique de l’épopée de la guerre de Troie - V 3 : Hélène de Troie - V 9 : rappel de la beauté d’Hélène - V 6 : le siège a duré 10 ans - comparaison – reprise en parodie B) L’emploi d’un registre épique - emploi d’un discours narratif : nombreuses indications de temps, alterne

garants d’authenticité du discours 2) un discours manipulateur : le matraquage des idées, l’exaltation des valeurs guerrières, des cibles manipulées 3) Une entreprise de désinformation : une représentation idyllique de la guerre, une amplification jusqu’à l’absurde, la déformation du réel Réinvestissement : chaque élève a cherché et analysé une affiche de propagande ou une carte postale de propagande éditées pendant la Grande Guerre. Les écrivains-soldats de la Grande Guerre : Réflexion

auquel on est accoutumé chez La Fontaine puisque donne aux animaux caractère humain. Originalité du texte se situe dans le registre épique que l’auteur parodie. De même, la morale de La Fontaine diffère quelque peu de celle d’Esope. Plan : fable qui parodie les récits épiques La Fontaine, moraliste dans l’ensemble du récit I) Une fable qui parodie les récits épiques 1.Une réécriture parodique de l’épopée de la guerre de Troie Récit des amours contrariées d’un coq de basse cour qui se voit perdre

2e recueil des Fables, Jean de la Fontaine, Classicisime, littérature morale. Extrait du livre VII . Modèle de fable habituel chez La Fontaine puisque donne aux animaux un caractère humain. Originalité du texte se situe dans la parodie du genre épique au service d’une morale. I. Un apologue La Fontaine à donner un sens à sa parodie en insérant non pas simplement une morale finale mais en insérant tout au long du texte une série de remarques comme autant de morales plus ou moins explicites. 1

Nom de l’extrait, Les Tragiques, Aggrippa d’Aubigné Dates de publication : 1616 Situer l’extrait : Il s’agit du livre I des vers 372 à 408 Registres principaux : Epique, tragique Genre : Poème Thème/Thèse : Les Tragiques, un vaste poème épique et satirique en sept chants (Misères, Princes, Chambre dorée, Feux, Fers, Vengeances, Jugement) raconte les malheurs de la France pendant les guerres de religion, et en appelle au jugement de Dieu pour trancher entre les Justes et les Méchants. Mise

qui se répondent à la rime c. « charogne infâme » adjectif rejeté à la rime : amplification du sens + nuance de superlatif de plus qu’il s’agit presque d’une redondance v3 d. v5 à 6, rythme dans le vers de plus en plus long : crescendo sur « lubrique » : découpe en (5-7)-8 + assonance en [an] « jambes », « en », « brûlante », « suant », « nonchalante », « ventre » > lourdeur du son renvoie à la chaleur B. Amplification du dégoût par les sens a. la chaleur transmet et accroît le dégoût : i. « brûlante

dernier peut employer : La première personne du singulier Des verbes de sentiments Des champs lexicaux en lien avec des sentiments (haine, colère, douleur, amour, etc.) Des phrases exclamatives Des questions rhétoriques Des figures de style par amplification (hyperbole, anaphore, gradation, etc.) Je vis, je meurs ; je me brûle et me noie ; J'ai chaud extrême en endurant froidure : La vie m'est et trop molle et trop dure. J'ai grands ennuis entremêlés de joie. Tout à un coup je ris et je larmoie, Et

boucherie héroïque La Guerre : un spectacle grandiose. ¤Côté parade : la guerre se déroule selon un rituel de mise en scène très harmonieux. ¤Côté festif : Champs lexical des instruments => comparé à l’enfer : Hyperboles, amplifications, gradations. L’ironie par le contraste. ¤Noblesse du spectacle/Bassesse (opposition entre le héros et le coquin). Héros : demi-dieu aux capacités surhumaines. Coquin : sournois/truand. Le canon participe au spectacle de deux manières :

française : l'attachement à sa Flandre natale et la modernité. À l'évocation sensible de la terre répond l'appel fervent de l'ère industrielle. Visionnaire des masses, mû par l'espoir socialiste, il chante à la suite de Baudelaire, mais sur un mode épique, la poésie des villes et la puissance des masses humaines. Jouissant d'une immense popularité en France et à l'étranger, il est le Victor Hugo des années 1900. Son art redonne au lyrisme des élans longtemps interdits par le symbolisme. Sujet une ville

questionnements. Ici, la faiblesse de la création humaine face à la nature est soulignée. L’originalité de l’extrait réside dans la dualité de l’écriture, partagée entre réalisme et transformation du réel. E.Zola utilise des personnifications épiques. Celle de la locomotive. La locomotive à un prénom féminin « La Lison ». Elle a des attitudes humaines : « petit souffle », « elle parut débordée, vaincue. », « coup de reins », « expirante », « Son souffle s’éteignit, elle était immobile et morte »