Analyse Photo Cartier Bresson

La mort d’un milicien Etude de la photo de Robert Capa. Robert Capa est le pseudonyme d’André Friedman, juif hongrois, né en 1913, originaire d’un milieu aisé. Il quitte Berlin, où il était étudiant, en 1933 pour fuir le nazisme et s’installe à Paris. Reporter free-lance, il collabore à plusieurs magazines français et étrangers, participe à l’agence Alliance Photo avec notamment René Zuber, Pierre Boucher, Pierre Verger. Avec sa compagne, la photographe Gerda Taro qui décédera en 1937, il photographie

dur, il est pensif. -Il attend le combat, la liberté. ANALYSE -Structure bancale du mur (croulant, sacs de sables s’effondrant) côté instable de la guerre, incertitude de la victoire/liberté -Lassé des combats ? Blessé/Fatigué ? (physiquement et mentalement) -Tout évoque la guerre : le bancal, la barricade, les munitions/armes. -Calme de la photo (seul) -> attente de quelque chose -L’attente parait interminable Nous avons choisi cette photo dans ce thème là car nous trouvions qu’elle représentait

1933 pour fuir le nazisme et s’installe à Paris. Reporter free-lance, il collabore à plusieurs magazines français et étrangers, participe à l’agence Alliance Photo avec notamment René Zuber, Pierre Boucher, Pierre Verger. Avec sa compagne, la photographe Gerda Taro qui décédera en 1937, il photographie la guerre civile d’Espagne pour Alliance Photo, les magazines Vu et Regards. Il réalisera de grands reportages sur l’invasion japonaise en Chine en 1938, le tour de France en 1939, sur la seconde guerre

Axe 1: L'histoire de la guerre: a)L'avant guerre b) Les dates c) Bilan de la guerre d) Citations Axe 2: A travers les tableaux les architectures et leurs analyses: a) Picasso, Guernica. b) Robert Capa, Mort d'un soldat républicain. c) Pedro Muguzura Otaño et Diego Mendéz, El valle de los caidos. d) Gerda Taro, photos de la guerre. Axe 3: La littérature et les livres: a) Albert Camus: Révolte dans les Asturies. b) Camilio José Cela: Visperas, festividad y octava de San Camilio

diffuser des ensembles de photographies. p Cependant,il reste quelque chose de prédateur dans l'acte de prendre une photo. Photographier des gens, c'est les violer, en les voyant comme ils ne se voient jamais eux-mêmes, en ayant d'eux une connaissance qu'ils ne peuvent jamais avoirs; c'est les transformer en choses que l'on peut posséder de façon symbolique. De même que l'appareil photo est une sublimation de l'arme à feu, photographier quelqu'un est une sublimation de l'assassinat : assassinat feutré

somnambulique 93b. L'identification secondaire 93Identification et narration 93- L'identification au personnage 93- L'identification à la situation 94c. La projection 94Jeux sur l'identification 94Exercices 955 SÉMIOLOGIE DE L'IMAGE FIXEHenri Cartier Bresson, "Down Town, Manhattan, New York", 1947. Photographie. 104- L'image est plus polysémique que la langue 1061. La communication par l'image 106a. Destinateur/destinataire 106La communication linguistique 106Destinateur et destinataire dans une publicité

Plon, 1995, http://www.crdp.ac-grenoble.fr/medias/ Document 3 :Tant de clichés et si peu d’images.. Edgar Roskis - Le Monde diplomatique - Janvier 2003 http://www.monde-diplomatique.fr/2003/01/ROSKIS/9854 Document 4 : Homme arrêtant des chars, photo de Stuart Franklin, Pékin, juin 1989 http://www.crdp.ac-grenoble.fr/medias/ 2°) ECRITURE PERSONNELLE Peut-on faire confiance, selon vous, aux images diffusées dans les médias? Ou La transmission immédiate des images diffusées grâce aux nouvelles

L’agence de presse 2 Les trois natures des agences de presse 3 Les genres journalistiques (presse écrite ) Une agence de presse est une organisation qui vend aux médias de l'information (textes, photos, vidéos, etc.) à la manière d'un grossiste fournissant des détaillants, ce qui permet à ces derniers d'informer sur des pays dans lesquels ils n'ont pas, ou pas assez, de correspondants, et dans des domaines (musique, sport, économie) où l'agence

500 premières entreprises européennes. La présence de la FNAC dans différentes villes française et mondiale rend ses relations avec les agents économiques complexes. En effet, l’environnement où la FNAC est présente diffère et l’entreprise doit analyser cet environnement, les acteurs qui y sont propres, et s’y adapter. Les langages et codes des pays étrangers ne seront pas les mêmes que ceux connus en France. Malgré cela, le fait de pousser la structure loin de l’équilibre ne doit pas être perdu

d’adopter le concept de genre pour appréhender les « photos-récits » où la part textuelle et la part photographique sont pratiquement sur un même plan, comme dans Trajet d’une amoureuse éconduite d’Anne Brochet (Le Seuil, 2005) ou Des histoires vraies de Sophie Calle (Actes Sud, 1994) : « Le récit-photo, écrit-il, donne l’exemple de l’invention dans la durée d’un genre ou d’un mode d’expression. » Daniel Grojnovski, « Des récits-photos aux photos-récits », in Photographie et littérature, fric- tions