Andromaque Récit épique

ou le malheur ". C’est donc en quelque sorte un revirement de situation où la révélation- coup de théâtre concerne l’identité d’un personnage. le récit de messager : le messager est un lien entre le monde extérieur et le monde où a lieu la tragédie. Il fait un récit de ce qu’il a vu et ce qu’il dit a valeur de vérité. Sa parole a une dimension épique, de part l’exagération, l’emploi de métaphores et d’antithèses : son intervention est un moment fort de le pièce.  Les sujets des tragédies sont

n’hésite  pas  à  renouveler  la  forme   (épura&on  du  Baroque).     -­‐  Auteurs:     •  Molière  (1622  –  1673):  Dom  Juan,   Tartuffe,  L’Avare   •  Racine  (1639  –  1699):  Andromaque,   Britannicus   •  La  Fontaine  (1621  –  1695):  Fables,  Livre   VII   •  ‘Corneille’  (1606  –  1684):  Le  Cid   -­‐  Caractéris5ques:  Soumis  à  de  lourdes   contraintes

a Dieu: Petits comme nous sommes, Notre père, voyez ce que nous font, les hommes" (Melancholia", les Contempations). Dans les châtiments, Hugo se dresse contre l'opression de Napoléon III, le liberticide, et sur tous les tons, lyrique, burlesque, épique, il stigmatise le crime inexpiable de Napoléon le Petit. "Le poète a un pied dans la boue, un oeil sur les étoiles et un poignard dans la main". Pour convaincre, on utilise de préférence le genre de l'essai, du traité ou du discours. Au XVIIème siècle

ce pas ? Teucros. - On le dit : dans un noeud elle enserra sa gorge. Hélène. - Et les fils de Tyndare, sont-ils en vie ou non ? Teucros. - Ils sont morts et point morts : car deux récits ont cours. (...) On les dit devenus des dieux, changés en astres. Hélène. -Certes ce sort est beau ! - Que dit l’autre récit ? Teucros. - Qu’ils ont tranché leur jours par honte de leur soeur.» (Euripide) Elle apprend aussi que son mari Ménélas ne sait pas quoi faire de son double, de ce personnage factice

aboutissement de sa pièce. Il transforma considérablement le sens de cet événement même, ce qui était plus rare et plus significatif. Cette dimension existe bien ici, mais la tristesse de la défaite, de la trahison et de la mort est dominée par l’exaltation épique, qui semble les réduire à une étape dans un parcours triomphal, surtout par la conversion morale du roi, et par la tendre vénération dont il est l'objet de la part de son autre fils et de la fiancée à laquelle il a renoncé à son profit. En effet,

dans l’Odyssée [Annonce du sujet] Contrairement à l’Iliade, poème de la guerre, où les femmes sont peu présentes (et essentiellement cantonnées à la sphère du deuil par leur statut de veuves, mère éplorées ou d’esclaves/butin des vainqueurs : cf Andromaque, Hécube, Cassandre…), les figures féminines sont bcp plus nombreuses dans l’Od. et semblent y jouer un rôle prépondérant. C’est ce qui a mené l’écrivain britannique Samuel Butler (1835-1902), dans un essai qui a eu une certaine influence littéraire

de la combinaison entre les points de vue de Pierre Albouy et celui de Philippe Sellier. Dans Mythes et mythologies dans la littérature française[1], Pierre Albouy définit ainsi le mythe littéraire : « Le mythe littéraire est constitué par ce récit [le récit qu’implique le mythe], que l’auteur traite et modifie avec une grande liberté, et par les significations nouvelles qui y sont alors ajoutées. Quand une telle signification ne s’ajoute pas aux données de la tradition, il n’y a pas de mythe littéraire »

raisonnement - l’usage de l’ironie, qui implique le lecteur - l’éloquence et les formes de l’adresse au destinataire -poésie ou prose lyrique (méditation, exaltation), l’autobiographie, le roman autobiographique, le drame romantique - tonalité épique, élégie, métaphores allégories mélange des genres: au théâtre : drame romantique) -tonalités lyrique, pathétique -première personne. MANIFESTES et ECRITS THEORIQUES Du Bellay, Défense et illustration de la langue française Boileau

quarantaine où ne peuvent pénétrer qu’une population neutre, chargée de trier les évènements, d’extraire de chacun d’eux l’essence tragique et de n’apporter sur scène que des fragments d’extérieur purifiés sous le noms de nouvelles, anoblis sous le nom de récits (batailles, suicides, retours, meurtres, festins, prodiges). Face à l’ordre du seul langage qu’est la tragédie, l’acte est l’impureté même. Voir Bajazet pour la disparité physique des espaces interne et externe : il y a distorsion temporelle entre

fuite du temps, amour Enonciation à la première personne, lexique de l’affectivité, figures sonores et rythmiques, figures d’amplification, ponctuation expressive, interjections Susciter l' admiration, Epopée, chanson de geste Récit des origines du monde, éloge de héros courageux aux prises avec des situations extraordinaires Procédés d’amplification et d’insistance : énumérations, gradations, métaphores et symboles, termes collectifs, pluriels de généralisation