Antigone Brecht

Biographie des deux auteurs Résumé d'Antigone d'Anouilh Cadre historique de l'Antigone d'Anouilh Etude comparative des principaux protagonistes de l'œuvre 1. Le personnage d'Antigone 2. Le personnage de Créon Antigone entre légalité et légitimité 1. Origine du conflit entre les droits de la conscience et de la raison d'état 2. Manifestations du conflit entre les droits de la conscience et de la raison d'état 3. Triomphe de la conscience

est le divertissement, à son but didactique en second lieu et enfin à la réflexion sur la condition humaine qu’il entraîne. Le théâtre doit avant tout divertir le spectateur qui vient voir la pièce. Cet aspect ludique du théâtre est montré par Brecht dans Le Petit Organon pour le théâtre, « Depuis toujours l’affaire du théâtre est de divertir les gens ». Les auteurs écrivent le plus souvent des comédies lorsque leur but est le divertissent pur et simple. Des procédés d’exagération, des quiproquos

favorise de plus en plus la gestuelle pour le rendre plus populaire
- Living Theatre : seul le corps est nécessaire, il faut vivre et non pas simuler les émotions sur scène ; théâtre d'improvisation proche du "théâtre de la cruauté" d'Arnaud
ex : Antigone de Brecht : mise en scène prestigieuse par la troupe
- Beckett, Oh les beaux jours > quasi-monopole des didascalies ; Ibsen, Hedda Gabler > précisions sur la réprésentation même lorsqu'elle est suggérée par les répliques III. Le texte et la mise en scène

s’effectue un bouleversement Argument : Les thèmes changent. Le théâtre n’ayant plus à « copier » une réalité, sa thématique s’éloigne et s’élargit. Exemple : la première moitié du siècle recourt fréquemment au mythe antique. Cf. Les Antigone (Cocteau, Brecht, Anouilh) Argument : Le théâtre renouvelle aussi le language. Exemple : La Cantatrice chauve de Ionesco (théâtre de l’absurde) Argument : La mise en scène et la scénographie changent. On s’interroge sur le travail de l’acteur et le

1920 et le début des années 1950, pour exprimer leurs inquiétudes, certains auteurs puisent leur inspiration dans les mythes gréco-romains qu’ils transposent dans le monde de leur époque : Cocteau dans La Machine infernale (1933) et Anouilh dans Antigone (1944) s’inspirent du mythe d’Œdipe ; Giraudoux dans La Guerre de Troie n’aura pas lieu (1935) s’inspire de la guerre de Troie. La reprise du mythe antique permet d’exprimer les interrogations profondes de l’homme dans le contexte moderne (guerres

rupture, anachronisme - engagement Représentation des anciens mythes, mais rupture avec des jeux d’anachronismes chez : - Cocteau, La machine infernale - Giraudoux, La Guerre de Troie n’aura pas lieu - Anouilh, Antigone : ex : Antigone apparaît au début avec une poupée Berthold Brecht : 1898-1956 Fonde le Berliner Ensemble  Auteur et metteur en scène  Illustre le théâtre politique engagé 1941, L’Irrésistible ascension d’Arthur : dénonce l’ascension d’Hitler au pouvoir Nouveauté sur le plan

(1896) | Allemagne (littérature engagée | Bertolt Brecht (1898-1956) | Mère Courage et ses enfants (1941) | France (littérature engagée) | Jean-Paul Sartre (1905-1980) | Huis Clos (1944) | France-Irlande (théâtre de l’absurde) | Samuel Beckett (1906-1989) | En attendant Godot (1949) | France (théâtre de l’absurde) | Eugène Ionesco (1909-1994) | La Cantatrice chauve (1950) | France (classicisme ou rococo) | Jean Anouilh (1910-1987) | Antigone (1944) | France (théâtre de l’après-guerre) |

fr/culture/biblio/foire_aux_textes/auteurs/sophocle.html Œdipe à Colone Antigone 2. Sénèque Oedipe 3. Garnier Antigone 1579 4. Corneille Œdipe 1659 5. Voltaire Œdipe 1718 6. Cocteau La machine infernale 7. Gide Œdipe 1930 8. Anouilh Antigone 1944 Œdipe-roi 1978 9. Brecht Antigone 1947 Film Pasolini Œdipe roi Travail préparatoire : demander aux élèves de

dans Paris occupée par les nazis, Anouilh écrit et fait jouer Antigone, une pièce qui propose une vision pessimiste de la révolte mais qui exprime la nécessité de la désobéissance pour défendre des valeurs. Le théâtre est résistance à la barbarie et à la propagande. Après la Seconde Guerre, les écrivains ne peuvent échapper aux affrontements politiques et idéologiques. La représentation théâtrale, influencée par les idées de Brecht, auteur allemand, devient un instrument politique. Ainsi, Albert

régime totalitaire : - le cas du peuple : voir « Rhinocéros » de Ionesco – Par instinct grégaire, paresse, indifférence, la masse peut s’accommoder d’une pensée totalitaire. - le cas de l’individu : révolte ou soumission (voir « Rhinocéros », « Antigone », « Les Mouches ») – la tentation de l’illusion de liberté et de bonheur (se croire heureux et libre, même sous une dictature) B. Le bonheur dans les sociétés démocratiques : - le rôle de la loi : la vraie liberté est l’autonomie ou la capacité