Antigone Portrait Morale

ses opinions tiennent des propos misogyne, rabaissant sur la femme, on peut citer par exemple l’ouvrage au titre rabaissant sur lequel l’auteure se penche L’Infériorité intellectuelle, morale et physique du sexe féminin ?, c’est ici où l’agacement et la colère de l’auteur s’accentue, elle n’accepte pas ce portrait et se moque de l’auteur de cette œuvre essayant de trouver une raison expliquant toute cette haine ainsi que ce sentiment de supériorité qu’éprouve les hommes. Virginia nous explique qu’elle

communication. Le dossier de presse a plusieurs angles sur le même sujet mais dans le communiqué de presse, on ne choisit qu’un seul angle. Choix du genre d’article ou de dossier de presse : On veut insister sur un genre, comme l’interview, le portrait (description d’une personnalité), … Ça amène la diversité et on peut aussi tenir compte des choix du journaliste. Il s’agit de tenir compte du type de média auquel on s’adresse (presse nationale ≠ magazine féminin). Forme : * Il faut que ça

réalité. 4. Les auteurs cherchent a conférer une dimension épique a l’histoire, ils décrivent souvent des événements marquants. 5. Le roman devient ainsi une fresque sociale qui montre les problèmes psychologiques (liés a des problemes d’ordre morale) de l’individu. P. ex. : - le rôle de l’intellectuel - le destin de l’intelectuel - la complicité de la conscience moderne individuelle considérée en rapport avec les problèmes religieux (une opposition entre rationalisme et religion ; entre

possible parce qu’elle est autorisée. Autorisée par la loi, par la morale, ou par tout autre instance régulatrice. En conséquence, lorsque l’on parle de droit, on parle d’un certain type de possibilité. Une possibilité légale, ou morale. Par opposition à la possibilité physique ou matérielle qui consiste dans le fait d’avoir les moyens concrets de faire quelque chose. Dès qu’il y a droit, il y a donc possibilité légale ou morale. Qu’est-ce que cela signifie ? Rien d’autre que ceci : un droit renvoie

s’oppose aux rhinocéros qu’au nom du « maintien de l’ordre ». Son évolution est d’ailleurs intéressante lors de sa métamorphose progressive en rhinocéros. On note les étapes de la transformation, qui sont physiques, psychologiques (il perd sa pudeur) et morales (valeurs bafouées). Du point de vue du discours, on peut remarquer la perte de la syntaxe et un passage du vouvoiement au tutoiement. Bérenger C’est l’opposé de Jean : bohême, négligé, alcoolique et socialement à part. Dès le début de la pièce, il

auteur et lecteur : On dit « Bravo, je te félicite ! » à quelqu’un que l’on souhaite réprimander. Le registre comique possède différentes fonctions : se libérer de l’angoisse : Le Malade imaginaire, critiquer la société : Le Tartuffe et dégager une morale : dialogue Chrysale/Artiste dans Les Femmes savantes, pièces de théâtre de Molière, XVIIe siècle. 2-Le registre tragique et le registre pathétique Le registre tragique définit un texte qui dépeint un spectacle ou une scène tragique. Depuis l’Antiquité

Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de Théus, qui acquiert ainsi une aura et un charme mystérieux. À peine le lecteur sait-il la couleur de ses cheveux. Le seul portrait se limite à son visage en forme de fer de lance. 2) Le silence est un moyen pour donner de l’épaisseur à un personnage. Ex. : Le personnage peut s’imposer par sa présence mutique comme les hôtes obligés d’accueillir l’officier allemand dans

Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de Théus, qui acquiert ainsi une aura et un charme mystérieux. À peine le lecteur sait-il la couleur de ses cheveux. Le seul portrait se limite à son visage en forme de fer de lance. 2) Le silence est un moyen pour donner de l’épaisseur à un personnage. Ex. : Le personnage peut s’imposer par sa présence mutique comme les hôtes obligés d’accueillir l’officier allemand dans

Senlis |«موعد في سنليس» (1941) | |Homolus le muet |«هومولوس الأبكم» (1958) | 3 المسرح الأسود الجديد ويضم المسرحيات التالية: |Antigone |«أنتيغون» (1944) | |Jézabel |«جيزابيل» (1946) | |Roméo et Jeannette |«روميو وجانيت» (1946) | |Médée

de roman ...................................................................................................... p. 27 Séquence 1 – La construction du personnage : « l’entrée en scène du héros » du XVIIe au XXe siècle ..... p. 31 Séquence 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe au XXe siècle ....................................................................... p. 44 Séquence 3 – De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVIIe au XXe siècle .......... p. 57 Séquence 4 – Les