Architecture Et Temporalité

………………………8 II)- Fonctionnement économique du SEL et du Banco Palmas………………………………………11 A)- Les systèmes d’échange11 1) SEL et Palmas : une architecture différente………………………………………………………………...11 a- Le SEL, l’idée d’un marché alternatif ou d’une alternative au marché…………………………..12 b- Le Palmas, une architecture de marché qui met en avant le développement économique……….14 2) Les acteurs des échanges……………………………………………………………………………………...15

travail). Il y a de la spécification éco, qui permet d’avoir des excédents de vivres, répartis au profit des dirigeants (chefs, bureaucrates eux-mêmes, artisans spécialisés…) ; ces excédents vont permettre la construction de bâtiments, une 1ère architecture publique (construction de temples). Les membres de la lignée du chef ont des avantages qui se transmettent par hérédité. Grande innovation : on rompt avec le principe de réciprocité des échanges, caractéristique des tribus. Les chefferies vont

Page 50 — Z17282$$$1 — Rev 18.02 Séance no 3 : dramaturgie de la forme brève Objectifs → Démontrer que les nouvelles et les contes de Maupassant font l’objet d’une rigoureuse construction dramatique renforcée par un traitement habile de la temporalité narrative. Notions → La structure dramatique d’un récit. → Le rythme narratif. Supports → « Toine ». → « Le Père Amable ». Maupassant fut longtemps tenté par une carrière de dramaturge et il s’essaya même à écrire plusieurs pièces. La muse

à assumer. Les contes sont une aide pour parvenir à une réconciliation avec soi, à une acceptation complète de la réalité. Pour l'enfant, accepter la réalité, revient à insérer les événements dans une histoire. Le conte permet d'appréhender la temporalité de l'existence comme celle d'une histoire, où tout ce qui arrive n'est que passager, où des renversements de situation sont possibles, où l'imprévu est à chaque page. Le conte est à l'image d'un fleuve vivant avec sa source, ses courants, ses vagues

appliquée qu’un ensemble de théories issues de recherche en laboratoires. I°) Intérêt d’une approche spatialisée du lien social Approche des attitudes des gens à travers de la dimension spatiale. Valorisation aujourd'hui intellectuelle de la temporalité plus que de la spatialité. On analyse en termes de perspective historique et moins en terme d’encrage spatiale, notion de territoire qui doit être prise en compte. Il y a a un tabou, problème idéologique dû a la 2nd guerre mondiale. Nationalisme

cadrage, la découpe audacieuse et la place du sujet en premier plan. Cet enseignement du cadre et du hors cadre ou de l'autre cadre, il l'effectue par le biais de fenêtres qui offrent à ses œuvres une double mise en représentation et complexifie la temporalité de celles-ci. Le cadre dans le cadre, déjà évoqué chez les peintres primitifs de la renaissance, se trouve donc parfaitement réexploité dans les recherches de compositions scéniques ou photographiques comme dans la peinture de Balthus où la toile

résurrection. Le rite comporte dans cette période des gestes très particuliers, extinction progressive de toute lumière sauf une, que l’on garde cachée comme une certitude intérieure, silence, attente de l’aube qui, dans la disposition habituelle des architectures écclésiales, portail à l'occident et chevet à l’orient, pénétrait dans le chœur au matin de Pâques, face aux fidèles, éclatante et comme une émanation divine. Il s’agit donc, au propre comme au figuré, d’un dialogue entre ombre et lumière, âpre

subjectivité intransigeante place le lecteur face à un doute continuel et endémique. Le rythme des apparitions des artistes dans la Recherche est imputable à la perspective du héros narrateur et non plus à la composition réelle du personnage. La temporalité à trois temps, qui est nécessairement relative est l'indice de cette présence intermittente et évanescente. L'artiste dans la Recherche est un modèle à suivre mais qui ne se laisse pas imiter vue son absence de l'action. Encore plus, cette présence

soient commis. Parce que, dans ces conditions, sa force est de ne jamais intervenir, de s’exercer spontanément et sans bruit, de constituer un mécanisme dont les effets s’enchaînent les uns aux autres. Parce que sans autre instrument physique qu’une architecture et une géométrie, il agit directement sur les individus. [...] Bref, il fait en sorte que l’exercice du pouvoir ne s’ajoute pas de l’extérieur, comme une contrainte rigide ou comme une pesanteur, sur les fonctions qu’il investit, mais qu’il soit

2.1.2 2.1.2.1 2.1.2.2 2.1.2.3 Mémoire électronique et temporalité .............................................. 133 Le dogme du temps réel : une mémoire sans histoire ? ..................................... 133 La logique binaire de la machine ou la réouverture du couple possible/réel............ 142 Sur l’hypothèse d’une analogie entre mémoire humaine et mémoire artificielle ...... 153 2.1.3 De quelques formes de temporalité construites par les supports numériques ..................