Architecture Et Temporalité

Jacques DIOUX LE GUIDE DU MERCHANDISING © Éditions d’Organisation, 2003 ISBN: 2-7081-2862-0 1 Positionnement 1.1 – Les 7 facteurs influençant le merchandising 1 Des corporations au e.commerce Temporalité des courses 6 questions concentration merchandising MERCHANDISING Concurrence et stratégies De la réflexion aux actions Le pendule centralisation décentralisation Positionnement enseigne ➤ Analyse des 7 facteurs pages suivantes © Éditions d’Organisation 1 -

jeu est solidement élaborée chez Leiris à partir du surréalisme, de la psychanalyse et de l’ethnographie Ecriture autobio = écriture d’après-coup au sens où Freud l’entendait lorsqu’il mettait en relation étude du moi et son inscription dans la temporalité = concept fondateur « Ce n’est pas le vécu en général qui est remanié après-coup mais électivement ce qui, au moment où il a été vécu, n’a pu s’intégrer pleinement dans un contexte significatif » (Laplanche et Pontalis, Vocabulaire de la psychanalyse)

« péripéties » se multiplient, le récit devient houleux, la fluidité n’est pas. Perspective temporelle et sa manipulation Pouvons nous seulement situer « l’action » ? En quelle année sommes-nous ? La temporalité externe est élusive. À peine savons-nous à la page 146 que « tout » (depuis la fugue de Bernard) a commencé il y a environ 24 heures (la veille au soir). Phénomène de compression/dilatation : 140 pages pour 24 heures, mais d’autres

dans le schéma du conte Essentiel à tout récit, le cadre spatial revêt une importance toute particulière dans l’économie du conte. Certes, et contrairement à la légende, le narrateur du conte renonce d’emblée à situer l’action dans un lieu et une temporalité précis et empruntés au réel, comme le signale la formule inaugurale « Il était une fois », quasi systématiquement reprise par Perrault. Cependant, les différents lieux dans lesquels se déploie ensuite le schéma du conte sont bien plus que de simples

-Un cadre de vie minimaliste : Lors de ma première visite sur mon lieu de stage j’ai été surpris en ce qui concerne les locaux du groupe d’accueil d’urgence. En effet, habitué à travailler au sein de groupe chaleureux, de part leurs architecture et leurs aménagements. La surface est limitée, et par conséquent, on y retrouve un petit bureau, une salle à manger avec TV accrochée au mur, une kitchenette et une salle de bain et toilettes (qui sont collectifs) qui composent un espace de même

comportementaux. * Richard (1990) : Les représentations sont des constructions circonstancielles faites ds un contexte particulier et à des fins spécifiques, à savoir dans une situation donnée et pour faire face aux exigences de la tâche en cours. Une architecture cognitive et fonctionnelle identifierait les entrées qui seraient le résultat des traitements sensoriels et les sorties qui seraient les décisions d’action et des contenus sémantiques à transmettre. * Point de vue fonctionnel : les représentations

2008-2009. Dans cette installation, les formes en 3D se couvrent d'images en mouvement. Une caméra virtuelle propose aux spectateurs une exploration de ces structures. La caméra est programmée pour ne jamais offrir le même parcours. Dans ces architectures mobiles où les parois sont constituées par des photogrammes animés tirés de séquences de film, la linéarité du médium temporel qu'est le cinéma apparaît spatialisée et brouillée. Chaque forme topologique est une archive qui se déplie incessamment

et l'homme dès lors envisagé comme un " être de saison " au moins autant que de raison. C'est de cette temporalité que parlait par exemple Paracelse dans un texte fameux, et qui eût été bienvenu à l'appui de l'argumentation: " chaque point du temps apporte avec lui sa vertu et sa force propres... " (Von den natürlichen Wassern). Réservée quant au rapprochement effectué entre ce type de temporalité et la durée bergsonnienne, F. Bonardel demande surtout à Madame Hanselmann Si elle croit avoir suffisamment

même espace, le dispositif scénique propose de travailler sur un espace concret dont le traitement plastique sera suffisamment abstrait pour contenir deux pièces se situant dans un contexte et une temporalité différente. Le dispositif suggère à la fois l'enfermement et l'isolement avec une architecture qui évoque une maison, un castelet, une place forte, une arche… Sa perspective expressionniste renforce le regard de l’enfant sur le monde et donne un caractère dominateur à l’édifice comme l’autorité

est en effet une condition naturelle de la perception. Selon McLuhan (1961), depuis la fin du 19 e siècle, les artistes se sont préoccupés de l’aspect haptique, tactile et tangible des formes visuelles, que ce soit en peinture, en sculpture ou en architecture 41 COMMposite, Vol. 12, n°1, pp. 39-57 © Joëlle Basque, 2009. www.commposite.org (p. 49). Dans le cas qui nous préoccupe, il s’agit en particulier de la capacité que nous avons à ressentir une texture à partir de l’expérience visuelle