Argumentation De Berenice

que! l’incipit! pose! comme! système! de! représentation!et!la!teneur!d’ensemble!du!roman!:!s’il!y!a!de!la!«!magnificence!»!et!de!la! «!galanterie!»!à!la!cour!d’Henri!II,!alors!il!va!falloir!s’en!méfier!(La$Princesse$de$Clèves),!si! Aurélien!trouve!Bérénice!«!franchement!laide!»,!c’est!qu’il!en!est!franchement!amoureux! (les!indices!nous!sont!ici!distillés!par!les!phrases!mêmes,!y!compris!dans!l’antiphrase)!;! si! la! société! du! XVIIIe! siècle! est! cloisonnée! dans! ses! trois! ordres! et! qu’elle

Sherfey est d’une désarmante simplicité : des coïts suffisamment fréquents et prolongés [20] ! Sur fond de données objectives avérées (les temporalités différentes des sexualités masculine et féminine, y compris pour l’orgasme), se développe une argumentation infiltrée à chaque instant par le fantasme et qui, sous couvert de scientificité, ne dit rien de plus que ce que soutenait Tirésias ou ce qu’argumentaient les aristotéliciens du Moyen Age : « L’excès d’humidité dans le corps de la femme lui donne

Sherfey est d’une désarmante simplicité : des coïts suffisamment fréquents et prolongés [20] ! Sur fond de données objectives avérées (les temporalités différentes des sexualités masculine et féminine, y compris pour l’orgasme), se développe une argumentation infiltrée à chaque instant par le fantasme et qui, sous couvert de scientificité, ne dit rien de plus que ce que soutenait Tirésias ou ce qu’argumentaient les aristotéliciens du Moyen Age : « L’excès d’humidité dans le corps de la femme lui donne

également en France la séparation des genres comique et tragique, inconnue à l’étranger. « La principale règle est de plaire et de toucher : toutes les autres ne sont faites que pour parvenir à cette première ». Rappelle Racine dans la préface de Bérénice. Chapelain récupère le « sens commun » en proclamant que « le bon sens est le père des règles » et que chacune d’elle est « la raison même passée en loi ». Boileau : « Qu’en un lieu, qu’en un jour, un seul fait accompli Tienne jusqu’à la fin

Fréquenter. - «drôle» : Mauvais sujet. - «Une petite… pour qui j’avais eu des bontés» : Avec laquelle j’avais eu des relations sexuelles. - «blanc comme neige» : Innocenté. - «Dixi» : J’ai dit. Mot latin par lequel on termine un discours, une argumentation. Ce mot latin, si banal soit-il, traduit l’ancien étudiant. Page 419 : - «filer» : Partir. - «Serviteur» : Abréviation de : «Je suis votre serviteur». Façon polie de prendre congé. - «concentrée» : Refoulée mais intense. Page 420 : -

Hugo associe la politique et la littérature, car l’opposition qui règne traduit une opposition politique. Pour Hugo, il n’y a aucune volonté de dialogue. Ce sont des mots vides de sens (« romantiques », « classiques », etc.). Il développe son argumentation à partir du sens qu’on peut donner au terme. Il répudie tous ces termes de convention. Évolution spectaculaire dans son esthétique. Affirme qu’on doit relativiser ce que l’on appelle « Beau » (Racine et Shakespeare). Voltaire est ici rejeté du

«clapet» («bouche») : «fermer son clapet» («se taire») : «T’es mieux de boucler ton clapet» (page 59) est donné en exemple de dialogue de film «post-synchronisé en argot de Paris». - «clouer le bec à quelqu’un» («le faire taire par intimidation, argumentation») : page 270. - «coffrer» («emprisonner») : page 210. - «collant» («personne dont on ne peut se débarasser») : «on a fait bien attention de ne pas se montrer aussi collants qu’on l’est tout naturellement» (page 146). - «con» («imbécile», «idiot»)

Les deux hommes forment un duo pervers. L’intrigue politique et l’intrigue amoureuse viennent se nouer, mais on peut se demander si Racine respecte le principe de l'«action simple» qu'il allait défendre I'année suivante dans la préface de ‘’Bérénice’’. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Acte II, scène 3 Notes - Vers 545 : «exclus» : C’est l’orthographe en usage au XVIIe siècle

Les deux hommes forment un duo pervers. L’intrigue politique et l’intrigue amoureuse viennent se nouer, mais on peut se demander si Racine respecte le principe de l'«action simple» qu'il allait défendre I'année suivante dans la préface de ‘’Bérénice’’. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Acte II, scène 3 Notes - Vers 545 : «exclus» : C’est l’orthographe en usage au XVIIe siècle

Naguère (1884). - BRETON, Manifeste du surréalisme (1924). - ARAGON, Le Roman inachevé (1956). B-4. La figure du roi au théâtre 1) La grandeur d’un destin - SOPHOCLE, Œdipe roi (vers 420 av. J.-C.). - CORNEILLE, Cinna, IV, 2 (1642). - RACINE, Bérénice IV, 4 (1670). - HUGO, Hernani, IV, 2 (1830). - CLAUDEL, Tête d’or (deuxième version, 1894). 2) La fin d’un mythe - JARRY, Ubu roi, I, 1 (1896). - MONTHERLANT, La reine morte, II, 3 (1942). - ANOUILH, Antigone (1944). - IONESCO, Le roi se meurt