Auteur Masculin Narrateur Féminin

passages descriptifs, des actions accomplies ou subies par le personnage, des commentaires du narrateur, des propos des autres personnages, des dialogues, des monologues intérieurs.  Les caractéristiques des personnages peuvent être données explicitement ou implicite- ment. Une caractéristique est dite explicite si elle est mentionnée dans le texte (dans un passage descriptif ou un commentaire du narrateur, entre autres). Une caractéristique est dite implicite si elle doit être déduite, notamment

second groupement, nous avons voulu offrir un large panorama des moyens convoqués par les auteurs de roman pour interroger l’identité vacillante des personnages. Le choix de l’œuvre intégrale, Moderato cantabile, permet d’étudier un roman dont la construction est intéressante puisqu’elle engage une posture interprétative très active de la part du lecteur. En outre, le regard porté sur un personnage féminin, sur la bourgeoisie et sur la question du désir pourra donner lieu à des réflexions riches

dire un pays qui est le mien" Tahar ben Jelloun, Pèlerin Magazine, Paris 27 Nov., 1987. Dès les années 70, La littérature maghrébine francophone a retrouvé un élargissement des thèmes et des sujets. Une nouvelle génération des grands auteurs maghrébins a vu le jour, des écrivains algériens, tels que, Bey Maïssa, Rachid Boudjedra, Assia Djebar, Yasmina Khadra, Malika Mokeddem, Salim Bâchi, des écrivains tunisiens, tels que, Fawzi Mellha, Ali Bécheur, Azza Filali, et des écrivains marocains

illustre des aspects particulièrement choquants et brutaux de cette période. Mais il faut noter qu’après cette série de récits dont l’intention était en grande partie de témoigner d’un intolérable présent et agissant, et/ou en marge de ceux-ci, ces auteurs ont élargi leur champ d’investigation et ont donné plus libre cours à leur imagination. Toutefois cette dernière reste marquée par une vision particulièrement crue et violente bien que cette violence s’élargisse et se “ressource” à la fois : c’est

est le personnage principal de l’œuvre autour duquel s’organisent tous les autres. D’une part, nous avons un monde masculin porteur des signes du déclin aristocratique. Julien, second personnage principal d’Une vie, exprime bien ce phénomène. D’autre part, nous avons des figures féminines, très différentes en tous sens les unes des autres, reflétant la condition féminine au XIXe. JEANNE Description physique & morale L’héroïne d’Une vie n’est quasiment pas présentée par

docteur Rumphius qui doit devenir « un des plus habiles tarischeutes de la ville funèbre » (p.87). En démarchant ainsi, Gautier entraîne le lecteur dans une rêverie presque authentique à celle de ses personnages. Certains termes, employés par le narrateur, nous laissent dans une perception imaginaire relativement floue : « et à travers les réseaux brillaient vaguement quelques dorures » (p.88). De plus, Gautier emploi le temps de l’imparfait de l’indicatif dans toute sa description. Ce temps a pour

à des catégories sociales très basses (exemple de Manon). • Par des préfaces et avertissements qui s’en font l’écho et donnent un air d’authenticité en essayant de prouver que leur roman n’en est pas un (lettre ou témoignage trouvés) et les auteurs utilisent pour cela la technique de l’encadrement. • Par des détails géographiques, historiques à l’intérieur des romans qui font vrai : «  effets de réels » ou encore la désignation de personnages par des initiales. 2 La première personne

mensonge à l’œuvre dans le roman. L’idée était sans doute un peu surprenante, qui troublait l’ancien partage du vrai et du faux, et empruntée elle-même à un auteur surprenant, peu connu du grand public : espérons que cela aura été l’occasion de faire naître la curiosité pour une œuvre belle et exigeante, et rappelons que la connaissance de cet auteur ou de son travail n’était en rien nécessaire pour appréhender ce sujet – la dissertation de lettres du CAPES n’est pas une dissertation sur programme

d'un genre à part entière, le genre élégiaque. Les deux auteurs cités ont, l'un dans ses Bucoliques, l'autre, dans l'Art d'Aimer, un projet esthétique différent, mais ils s'accordent, comme la plupart des poètes latins, à voir dans la Crète la terre de tous les mensonges et de tous les débordements passionnels : aussi bien les mythes cré- tois sont-ils toujours associés à quelque tromperie2. Quelle signification les Romains et nos deux auteurs donnent-ils donc à l'invraisemblable histoire de cette

Pour nous, il ne s'agit pas d'une "âme maghrébine" à déceler sous la langue française, mais de tenir compte d'un aller-retour entre deux langues/cultures, de la confrontation, du dialogue entre ces deux langues qui est mené dans les écrits de notre auteur. Ce dernier est organisateur de ce "dialogue", il suscite cette interaction entre les deux langues. Il y a en effet une part de choix dans le fait d'opposer à la langue française sa langue car il aurait pu s'aligner sur la première sans la remettre