Balbec

sens par syntagme.” (p. 125.) C’est au critique d’ouvrir ce signe riche de sens proche du mot poétique. Dans une analyse des plus inspirées, Barthes étudie le nom de Guermantes, “limpide comme son nom: un château féodal en plein Paris (…)”, et de Balbec, qui interpelle le lecteur tout d’abord phonétiquement pour renvoyer enfin à des signifiés aussi divers que “architecture gothique et tempête sur la mer”. L’œuvre littéraire est pour Barthes une œuvre ouverte, le texte n’est pas le produit déterminé

Albertine. Il effectue un deuxième séjour en station balnéaire. Cette fois-ci, il est seul, sa grand-mère est morte ses souvenirs lui reviennent et il comprend seulement maintenant qu’il a perdu pour toujours sa grand-mère qu’il adorait. Ce séjour à Balbec est rythmé par les sentiments en dents de scie que le héros éprouve pour Albertine : tantôt il se sent amoureux, tantôt elle lui est indifférente et il songe à rompre. Il commence d’ailleurs à avoir des soupçons sur elle : il se demande si elle n’est

le héros prend ses distances avec elle, mais pas avec sa famille. À force de se persuader de ne plus aimer Gilberte, la douleur de la séparation et de l'absence finit par être moins tenace. Le héros part alors vers un lieu qui l'a toujours attiré, Balbec. La seconde partie se déroule deux ans après. Elle met en scène beaucoup de personnages rencontrés par le narrateur : Mme de Villeparisis et son

Ce sont ces transpositions qui constituent à proprement parler les métaphores proustiennes : l'Opéra transformé en crypte sous-marine lors de la soirée de la Princesse de Parme, la mer devenue paysage montagnard au réveil de la première journée à Balbec. » C’est, à en croire Proust lui-même, ainsi que l’objet se donne à voir en son essence, et le héros de SG refait ici, avec des mots, ce que le peintre avait fait sur la toile, c’est à dire : n’employer « pour là petite ville que des termes marins

soustraite à la tutelle et dispensée de l’agrément du hasard, de même la production des rêves d’Atlantique et d’Italie cessa d’être soumise uniquement aux changements des saisons et du temps.[…] Même au printemps, trouver dans un livre le nom de Balbec suffisait à réveiller en moi le désir des tempêtes et du gothique normand ; même par un jour de tempête le nom de Florence ou de Venise me donnait le désir du soleil, des lys, du palais des Doges et de Sainte-Marie-des-Fleurs.» (III, p.531). Cette

Tout est toujours vu par les yeux du Narrateur , c'est lui qui retisse le fil. Ce Narrateur souhaite être écrivain. Plusieurs expériences vont marquer ce projet : · La petite madeleine · Le cloché de Martinville· Balbec Au travers de ces expérience il ressent mais il ne parvient pas exprimer ses sensations. Il se résigne à ne pas être écrivain (= pas capable d’exprimer ses émotions) et donc se tourne vers la vie mondaine. Avant

des années 1730, puis dans le sud de la France. l'approfondissement de la connaissance de l'Antiquité, grâce aux publications savantes, étrangères ou françaises (Recueil d'antiquités (1752-1765) du comte de Caylus, Ruins of Palmyra (1753), Ruins of Balbec (1757) de Robert Wood, Ruins of Paestum (1758) de Thomas Major, Ruines des plus beaux monuments de la Grèce (1758) de Julien-David Le Roy). le développement d'un goût pour le pittoresque et d'un goût pour le sublime (cf. goût des ruines, tableaux

comprendre la façon de travailler de l’écrivain. La première conférence, intitulée « Le poisson cathédrale », analyse avec virtuosité le passage de la Recherche du Temps perdu dans lequel Proust décrit le poisson servi sur la table du Grand-Hôtel de Balbec et, uniquement à partir de cette analyse et de sa mise en relation avec le reste de la Recherche, aboutit à la formulation de ce qu’est un texte littéraire pour Claude Simon : un ensemble au sein duquel, par la force de l’écriture, chaque élément

qu'affaire de sensation. Proust dans À la recherche du temps perdu que les habitués appellent simplement "La Recherche", explique et analyse dans le second tome (À l'ombre des jeunes filles en fleurs) la déception qu'il éprouve devant la cathédrale de Balbec. Il ne ressentait aucune émotion artistique car il ne voyait devant lui qu'une cathédrale, entre la poste et le bistro. Or, une cathédrale est la reformulation symbolique de l'histoire racontée dans la Bible. Proust voyait donc un objet qui avait

È (cette expression Žtait suivie de mon nom) ; et, comme je nÕavais pas dÕenfant, elle ne pouvait se rapporter quÕˆ lÕ‰ge. III, 920 CÕest gr‰ce aux noms, ne lÕoublions pas, que le HŽros crŽera une Žglise de Balbec, une Oriane, un milieu Guermantes dŽpossŽdŽs de leur droit dÕ•tre le Balbec, lÕOriane, le milieu Guermantes quÕils sont, et remplacŽs par des sŽcrŽtions internes du moi de ce HŽros, jusquÕau moment o• la confrontation entre le r•ve et la rŽalitŽ provoquera les dŽsillusions que lÕon sait