Barbusse Narration

l'œuvre : Titre de l'œuvre : L'Ile au trésor. Nom de l'auteur : Robert-louis STEVENSON Le genre littéraire auquel appartient l'œuvre: le Roman Le sous-genre de ce roman : roman d'aventures Collection : le livre de poche 2: La narration : Jim Hawkins est le narrateur de l'histoire de l'Ile au trésor. Le narrateur ne se réduit pas au fait de raconter les événements mais il fait partie des personnages de l'œuvre. Donc il s'agit d'un narrateur acteur. Pendant l'absence de

Lecture analytique : La main d’écorché de « Guy de Maupassant » I. La composition du récit : 1. Le points de vue : la narration se fait à la première personne du singulier , ce qui veut dire que le narrateur est témoin : donc le point de vue adopté est le point de vue interne et le lecteur ne connait que les pensées et le passé du narrateur. 2. Un univers réaliste… : * Ce qui montre que l’histoire se passe dans une vie réelle : * Nom des personnages : (« Louis R… »l.1),(« Henri

autobiographique Exemples: Attirer l'attention du lecteur et le captiver:une atmosphère inquiétante, l'action se déroule dans un laps de temps bref, effet de suspens: action importante imminente Utilisation d'un temps particulier comme le présent de narration qui à pour but de rendre l'action vivante et de donner au ,lecteur l'impression de la voir en directe. Donner une date comme "Samedi 02 Mars" ou un lieu connu comme "Paris" sert à rendre l'histoire plus réaliste. Un discourt descriptif très détaillé

la notion même de roman repose sur la narration ou la relation de désillusion du personnage principal. Dans un deuxième temps, nous montrerons qu’il n’y a rien à retenir d’un roman se limitant à un parcours de héro ou de victime. Enfin nous démontrerons que l’intérêt d’un roman consiste moins en ses péripéties que dans ses personnages. Lorsque l'on découvre un roman, le lecteur a très souvent la sensation que la notion même de roman repose sur la narration ou la relation de désillusion traversée

souligner la gravité de son crime. Son discours possède des caractéristiques nettement rhétoriques. En quelques vers il respecte presque parfaitement la disposition du discours rhétorique. On y relève un exorde ( (« mes chers amis »(v. 15)), une narration, c’est-à-dire un exposé de la thèse est des faits (V. 16 à 20), une confirmation, c’est-à-dire une défense de la thèse (V. 21 à 30) et enfin une péroraison, c’est-à-dire une conclusion qui est également un appel au public. De plus, il tient un raisonnement

discours adressé à une assemblée - l’essai - le récit à visée argumentative II- ABORDER UN SUJET D’INVENTION 1- Identifier le texte à produire : Questionner le sujet afin de déterminer : - le genre - la forme - la ou les formes de discours : narration, description, explication, argumentation - le(s) registre(s) - la situation d’énonciation : qui parle ? à qui ? de quoi ( : thème(s)) ? où ? quand ? sur quel(s) ton(s) ? Dans quel(s) but(s) ? 2- Elaborer son projet :  Rassembler les connaissances

réaction tumultueuse, immédiate, propre à capter l’intérêt du public tout en donnant au personnage le temps nécessaire pour reprendre ses esprits. On ne s’étonnera donc pas qu’après cet exorde, le monologue enchaîne le plan traditionnel du discours. La narration, lancée par l’interjection « Quoi! », récapitule en une longue phrase de six vers l’ensemble des actions d’Oreste. La confirmation, après la question « Pour qui ? » (vers 1575), s’élance dans des exclamations qui souligne l’ingratitude d’Hermione

Guy de Maupassant. Son atmosphère mystérieuse et fascinante emporte le lecteur avec subtilité. On peut alors se pencher sur les facteurs qui font de ce texte un récit fantastique. En jouant sur les contrastes entre la dure réalité d’un asile et la narration d’actes étranges qui laissent perplexe, l’auteur atteint progressivement les émotions du lecteur. C’est aussi possible grâce à une mise en parallèle d’éléments plausibles d’un côté, et de faits faisant penser à une apparition mystique d’un autre

l’effet de sa rage, » (v. 13-14) : la colère suscite la vision terrifiante qui provoque la haine, tout comme dans I, 3, le discours tout en images aux conjurés décuple leur haine. 6. Exorde (v. 163-172) : assassinat nécessaire et perversion du tyran ; narration (v. 173-208) : effets (v. 173-176), moyens (batailles, concorde impie et morts, v. 177-188, 189-204, 205-208) ; effet du discours sur l’auditoire (v. 209-214) ; péroraison (v. 215-240). Les deux moments les plus importants (l’exorde et la péroraison)

Extrait: Le romancier naturaliste, pour étudier l'homme aux prises avec son milieu, « une maison de verre laissant voir les idées à l'intérieur », se montre soucieux de tisser, sur la trame narrative, la peinture d'un cadre fidèle au réel. Ainsi, narration et description se mêlent étroitement et l'on retrouve ce jeu des différents plans dans la mise en place des nombreux personnages (...) Sommaire: Introduction I) Une fresque romanesque naturaliste A. Récit et description B. Les personnages